Читаем Счастливцев-Несчастливцев полностью

Переглянулись, засмеялись.


ДОН ЖУАН. Господи! Сколько ролей – и ничего не сыграно по-настоящему.

ЛЕПОРЕЛЛО. Сыграем еще! Главное – быть вместе!

ДОН ЖУАН. Конечно, вместе... Куда мы друг от друга денемся? Вот, смотри, какое письмо... (Взял со столика письмо.) «Здравствуйте, дорогие, любимые артисты! Пишет вам ваша дочь – Маша...»

ЛЕПОРЕЛЛО (не открывая глаз). Чья дочь Маша?

ДОН ЖУАН. Наша дочь Маша... (Читает.) «Вас, наверное, это удивляет?»

ЛЕПОРЕЛЛО. Нисколько...

ДОН ЖУАН (продолжает чтение). «Но в жизни все случается. Двадцати лет назад вы были с концертами в Керчи, там познакомились с моей мамой, Тамарой Одинцовой»...

ЛЕПОРЕЛЛО. Не помню...

ДОН ЖУАН (продолжает чтение) «...высокая блондинка... с большими карими глазами...»

ЛЕПОРЕЛЛО. Не помню!

ДОН ЖУАН (читает). «Она была вашей поклонницей! Влюбилась в вас двоих! Всюду за вами ездила. Наконец в Керчи вы ответили на ее чувства...»

ЛЕПОРЕЛЛО. Стоп! Это какая Тамара? Такая курносенькая?

ДОН ЖУАН. Это – Нина. Город – Самара! А это – Тамара, город Керчь.

ЛЕПОРЕЛЛО. Город Керчь не помню. Я вообще не посещал город Керчь!

ДОН ЖУАН. А куда Аркашка Счастливцев шел из Вологды?

ЛЕПОРЕЛЛО. Он шел на Одессу, а вышел к Херсону...

ДОН ЖУАН. Это – матрос Железняк. Актер Счастливцев в пьесе Островского шел из Вологды в Керчь. И, как видишь, дошел. (Читает.) «...Вы уехали, а через положенное время родилась я, с прочерком в метрике, а на самом деле – с двумя знаменитыми отцами, о которых узнала, только став взрослой. Когда вас показывали по телевизору, я бросала все дела, садилась у экрана и затаив дыхание слушала ваши выступления, а иногда и не могла удержаться, чтоб не крикнуть: „Папа! Папа!..“

ЛЕПОРЕЛЛО (с иронией). Два раза – «папа»? Я сейчас заплачу!

ДОН ЖУАН (проглядывая письмо). «Материальной помощи мне от вас не надо!»

ЛЕПОРЕЛЛО. И на том спасибо!

ДОН ЖУАН (продолжает чтение). «Наоборот! Может, еще в старости пригожусь... А пока у меня к вам одна просьба: пригласите меня на концерте на сцену как Дону Анну! Для меня же это будет как воспоминание о маме, которую вы заметили со сцены много лет назад... Ваша дочь Мария. Второй ряд, место тринадцать...» Ну, что скажешь?

ЛЕПОРЕЛЛО. Аферистка!! Наверняка такое же письмо Винокуру послала.

ДОН ЖУАН. Не думаю... Здесь и фотография детская...

ЛЕПОРЕЛЛО. Чья?

ДОН ЖУАН. Ее. Марии Лепорелловны... Хочешь глянуть? Похожа...

ЛЕПОРЕЛЛО (подскочил). Почему «Лепорелловны»? Не надо так шутить! Синьор, я старый больной человек. Мои дочки живут в Москве, внучки – там же... В завещание я больше вносить никого не собираюсь!.. И вообще, если не хотим снова поссориться, давайте хоть пять минут соснем... (Накрылся пальто, демонстративно захрапел.)

ДОН ЖУАН (разглядывая фото). Бесчувственный ты человек, Лепорелло... А я стал сентиментален! И понимаю, что обман, но когда вижу вот такое юное создание, которое колется автографами, то набегает непрошеная слеза... (Смахнул непрошеную слезу, начал декламировать очередную роль, постепенно увлекаясь.) «Я пью за матерей, которые бросают своих детей... Пусть пребывают они в веселии и радости...»


ЛЕПОРЕЛЛО еще громче захрапел. ДОН ЖУАН понизил голос и еще несколько секунд беззвучно, мимически выразительно исполнял монолог Незнамова из пьесы «Без вины виноватые».

Тихо открывается дверь, вновь появляется АЛИК, внимательно наблюдает пантомиму ДОН ЖУАНА.

Наконец ДОН ЖУАН замечает его, прижимает палец к губам, решительно оттаскивает в сторону.


ДОН ЖУАН (шепотом, но гневно). Что вас снова принесло?! Какого черта?

АЛИК (шепотом). Извиниться пришел...

ДОН ЖУАН (шепотом). Мы вас прощаем! (Пытается вытолкнуть АЛИКА, тот сопротивляется.)

Алик. Подождите!.. Я не хотел, но все получается почему-то глупо и пошло... То, что ненавижу больше всего. Глупо и пошло! Смотрите! (Хватается за свою бороду и, к изумлению Дон Жуана, отклеивает ее.) Вот! Фарс! Глупейший!.. Фарс!

ДОН ЖУАН (удивился). Допустим, фарс... И что?

АЛИК. А то, что по сути – трагедия... Два любящих человека страдают и мучаются. Понимаете?

ДОН ЖУАН. Ничего, что в трусах?

АЛИК (не слушая). И помочь, как ни странно, можете вы – столичные знаменитости, со своими дурацкими лошадками... Еще раз извините!.. Мне действительно важно, чтоб вы обратили внимание на мою жену...

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука