Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

Теперь, когда шоу достигло пика популярности не только в Америке, но и во всем мире, ответ был однозначен – да.

Миллионы женщин подтверждали то, что сценаристы знали свое дело; и последние были готовы написать еще более реальные истории. Представьте то количество унижений, испытаний и невзгод, которые переживает одна только Миранда в четвертом сезоне: сцена с парнем, который ходит в туалет с открытыми дверями; анилингус; сцена, когда она предстает голой перед Эйданом; смерть матери; рак Стива и ее собственная незапланированная беременность, в то время как Шарлотта узнает, что не может иметь детей. Мысль о том, что даже половина этих идей взята из реальной жизни, сводит с ума.

После каждой утренней поездки в фургоне сценаристы прибывали в студию около 10 утра и направлялись в офис Кинга для того, что он называл «летучкой с начальством». Раньше сценаристы приходили на мозговые штурмы когда хотели, без четкого графика. В конце концов Кинг ввел «летучки с начальством» каждый день с 10 до 10:30 утра. В это время они обсуждали свидания, мысли и чувства, что-то вроде второго этапа после того, что происходило в фургоне, но с участием Кинга и всех остальных. В 10:30 начиналось серьезное обсуждение сюжетных линий, набросков и сценариев, и все перемещались на мягкие двухместные диваны в уютном кабинете Кинга.

«Летучки с начальством», похожие на болтовню в начале ток-шоу, или кратко «летучки», стали настолько эффективными, что сценаристы сохранили этот метод в своих собственных жизнях на долгие годы, это стало паролем для обсуждения и анализа ситуации: «Давайте устроим перерыв на летучку», «После этих выходных у меня собралось много материала для летучки».

Дебют близнецов

Свое первое полноценное задание сценаристы Джули Роттенберг и Элиза Зурицки получили в середине четвертого сезона. До самостоятельной работы над сценарием они просто участвовали в общем мозговом штурме, предлагая свои правки. Новый опыт был потрясающим.

Когда они только начинали работать, то играли своего рода роль технической поддержки, давая комментарии по отдельным эпизодам, например когда у Кэрри сломался компьютер или когда Миранда откровенничает с навязчивой продавщицей бюстгальтеров. Роттенберг опиралась на свой собственный опыт с поломкой ноутбука Mac, когда встречалась с парнем из техподдержки, который был слишком настойчив, предлагая помощь. Tekserve, мастерская по ремонту компьютеров в Челси, служила ей и многим ньюйоркцам одновременно островком спасения и ужаса. А Зурицки тем временем вдохновилась своим опытом покупки белья в магазине Saks Fifth Avenue в Филадельфии. Когда Кинг посмотрел на доску с идеями для сезона, он связал концепции Роттенберг и Зурицки с главным сюжетным моментом: смерть матери Миранды. «Поддержка, – сказал Кинг, – я не могу придумать лучшего способа свести все это вместе».

У них было свое задание: эпизод, который получит название «Мой компьютер и я», в котором Кэрри сопротивляется попыткам Эйдана помочь ей со сломавшимся ноутбуком, а Миранда срывается из-за смерти своей матери, столкнувшись с по-матерински заботливой продавщицей бюстгальтеров. Эпизод заканчивается тем, что Кэрри, Шарлотта и Саманта едут в Филадельфию, чтобы поддержать Миранду на похоронах.

Вскоре близнецы должны были сдать свой первый черновик.

Кинг с удовольствием показывал новичкам Роттенберг и Зурицки весь процесс создания шоу, от сценария до финального кадра. Работа оказалась такой же замечательной, как они и представляли: их коллеги были умными и забавными, они постоянно обсуждали безумные истории о сексе и свиданиях. Роттенберг и Зурицки часто останавливались, чтобы отдышаться и прийти в себя: неужели это происходит на самом деле? А теперь их босс хотел научить их чему-то новому, вместо того чтобы ругать их за все, чего они не знают.

Кинг помогал им создавать свой первый сценарий. И все же Роттенберг и Зурицки стало не по себе, когда они сдали свой черновик. Шоу уже начало готовиться к сезону, а это означало, что времени на съемки осталось совсем немного. Кинг сел рядом с ними и стал листать страницу за страницей, делая заметки с тем, что лучше добавить, а что – убрать. Они пересмотрели сценарий и сдали еще один вариант. На этот раз он и Чупак сели рядом с ними и предложили еще несколько заметок: переместить вот это, прибавить это и убрать вот это.

Роттенберг и Зурицки слышали ужасные истории от других телевизионных сценаристов о продюсерах, которые переписывали сценарии без их ведома. Здесь такого не происходило. Конечно, лучшие шутки были написаны Кингом, Чупак или другими сценаристами. Но по крайней мере Роттенберг и Зурицки чувствовали, что работа, где красовались их имена, по большей части действительно принадлежала им.