Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Буду благодарен за все замечания по примерам и замеченные ошибки.

P.S. Даже если читатель не согласен с моей концепцией, пусть попробует, скачав соответствующую папку примеров, погрузиться в ауру выбранной тональности. И один совет от первых читателей и слушателей: не торопитесь, скачав все папки, "по диагонали" пройтись по всем тональностям.

1 (2). Прелюдия до мажор

"Полюс света" среди всех тональностей (ей противостоит "полюс тьмы"- ми-бемоль минор). Музыкальная идея, возникшая у композитора в до мажоре, удерживает развитие от модуляций в большинство тональностей: слишком устойчива "сила тяготения" до мажора. С одной стороны, любые модуляции наполняют до-мажорные произведения всем богатством музыкальных и эмоциональных светотеней. Не каждый композитор способен сделать это нетривиально и уникально. С другой стороны, именно благодаря этой "силе тяготения" финальный раздел произведений, написанных в до миноре, для усиления радости от достижения цели развития завершается до мажором гораздо чаще, чем это бывает в других минорных тональностях (финал "Поэмы экстаза" Скрябина, финал Четвёртой симфонии Танеева, финал Второго фортепианного концерта Рахманинова). Кратковременные же модуляции в до мажор делают более контрастными тени в тональностях, в которые происходит возвращение (средний эпизод Ноктюрна до минор соч.48 1 Шопена, появление темы любви в "Ромео и Джульетте" Прокофьева).

Распространённый предрассудок считать эту тональность банальной, "учебной" (с неё обычно начинается изучение музыкальной грамоты), резко сокращает число обращений к ней, особенно у романтиков. Мне кажется, создание великих произведений в до мажоре было доступно только таким гениям, как Бах, Моцарт, Бетховен, Шуман, Прокофьев.

О Прокофьеве стоит сказать особо. Безусловно он- "композитор до мажора". Вся его музыка- как чистый белый лист, на который он наносит разные краски, обозначая светотени с помощью добавления диезов и бемолей (предпочитая первые), осваивая таким образом тональности, но всегда остаётся ощущение, что в любой подходящий момент он разрешит развитие музыкальной ткани таким же чистым белым листом, то есть до мажором. Не зря среди его сочинений так много до-мажорных частей и разделов. Для Прокофьева все тональности- это производные от до мажора.

Не могу не сказать о до мажоре у Франца Шуберта. Хотя в списке примеров три его песни и симфония, тональность на протяжении всей жизни композитора именно в песнях была эмоционально окрашена практически противоположно: мрачная, тревожная, она напоминает мне трясину с её притяжением, в которой тонут все надежды (хотя встречаются примеры пасторальной трактовки до мажора, которых я здесь не привожу):

"Морская тишь" ("Meeres Stille") D.216,

"Песнь жизни" ("Lebenslied") D.508,

Канцона "Non t"accostar all" urna" D.688 1,

"Гондольер" ("Gondelfahrer") D.808,

"Всевластие" ("Die Allmacht") D.852.

В инструментальной музыке, кроме этой мрачности, появление до мажора часто бывает связано с карнавальностью, где под маской "светлой" тональности обычно скрывается главный герой и победитель- смерть. Чтобы не быть голословным, приведу ряд подобных произведений:

Симфония 6 D.589,

Фантазия "Скиталец" D.760,

Соната для фортепиано в 4руки D.812,

Фантазия для скрипки и фортепиано D.934,

Струнный квинтет D.956.

И вдруг в самом конце жизни- как вспышка Сверхновой: Большая симфония! Непостижимо!

Да будет свет! - и мир пронзила

Безудержная простота,

И будто всех нас поразила

Без сна и тени слепота.

Пока ещё глаза привыкнут,

Где - небо, где - в снегах поля,

И нас из прошлого окликнут:

Мороз и солнце - без тепла.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Кантата "Jauchzet Gott in allen Landen!", BWV51 (исп. К.Томас)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 1 до мажор из 2-го тома "Хорошо темперированного клавира" (далее - ХТК), BWV870

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната до мажор, Hob.XVI 48 (частьII)

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для фортепианного дуэта до мажор, KV 521 (частьI)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония до мажор ("Юпитер"), KV 551 (частиI иIV)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 3 до мажор, соч. 2 3 (частьI)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония 1 до мажор, соч. 21 (частьI иIV)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. "Творения Прометея", увертюра к балету, соч.43

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 21 до мажор ("Аврора"), соч.53 (исп. А.Шнабель)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт 1 для фортепиано с оркестром до мажор, соч.11 (частьIII)

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт 5 для фортепиано с оркестром домажор, соч.87 (частьIII)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианное трио до мажор (1845) (частьI)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня пахаря" ("Pfl"ugerlied"), D.392 (исп. К.Прегардьен)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Радость детства" ("Freude der Kinderjahre"), D.455 (исп. К.Прегардьен)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Остановка" ("Halt!"), 3 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 3, соч.25 3 (исп. И.Бостридж, Г.Виноградов, Ф.Вундерлих, Н.Гедда, К.Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.Шётц, П.Шрайер)