Читаем Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ) полностью

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет фа мажор, соч.═18 ╧═1 (часть═II)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 17 ре минор, соч. 31 ╧ 2

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио ре мажор ("Призрак"), соч.═70 ╧═1 (часть═II)

004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 5 для виолончели и фортепиано ре мажор, соч.═102 ╧═2 (часть═II)

004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония ╧ 9 ре минор, соч.═125 (часть═I)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Соната ╧ 3 ре минор, соч.═49 (часть═I)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Гретхен за прялкой" ("Gretchen am Spinnrade"), D.═118, соч.═2 (исп. Э.═Амелинг, Б.═Хендрикс, Э.═Шварцкопф)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Гретхен за прялкой" ("Gretchen am Spinnrade"), D.═118, соч.═2 (исп. Л. Берман)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "У ручья" ("Am Flusse"), D.═160 (исп. К.═Прегардьен, М.═Хилл)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Возничему Кроноса" ("An Schwager Kronos"), D.═369, соч.═19 ╧═1 (исп. И.═Бостридж, К.═Прегардьен)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Смерть и девушка" ("Der Tod und das Mädchen") D.═531, соч.═7 ╧═3 (исп. К.═Молль)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Добровольное падение" ("Freiwilliges Versinken"), D.═700 (исп. К.═Прегардьен)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Грусть" ("Wehmuth"), D.═772, соч.═22 ╧═2 (исп. Э.═Шварцкопф)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Струнный квартет ╧ 14 ре минор ("Девушка и смерть"), D.═810

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Тоска" ("Sehnsucht"), D.═879, соч.═105 ╧═4 (исп. К.═Прегардьен)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Спокойно спи" ("Gute Nacht!"), ╧═1 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═1, соч.═89 ╧═1 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Спокойно спи" ("Gute Nacht!"), ╧ 1 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═1, соч.═89 ╧═1

011-12 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Отдых" ("Rast"), ╧═10 из цикла011-10 "Зимний путь", D.═911 ╧═10, соч.═89 ╧═10 (исп. И.═Бостридж, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-13 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Одиночество" ("Einsamkeit"), ╧═12 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═12, соч.═89 ╧═12 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-14 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Бурное утро" ("Der stürmische Morgen"), ╧═18 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═18, соч.═89 ╧═18 (исп. Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

014-1 (1804-1857) М. Глинка. Соната для альта и фортепиано ре минор (часть═I)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром ре минор, соч.═40 (часть═I)

016-2 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Фортепианное трио ╧ 1 ре минор, соч.═49 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 24 ре минор, соч. 28 ╧ 24

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио ╧ 1 ре минор, соч.63 (часть I)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония ╧ 4 ре минор, соч.═120 (часть═I)

018-3 (1810-1856) Р. Шуман. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, WoO 1 (часть═I)

019-1 (1810-1873) Ф. Давид. Концерт ╧ 5 для скрипки с оркестром ре минор, соч.═35 (часть═I)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Фантазия-соната "По прочтению Данте", из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия"

025-1 (1813-1869) А. Даргомыжский. "Мне грустно...", романс на стихи М.═Лермонтова (исп. Ю.═Гуляев)

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Вступление к 1-му действию оперы "Валькирия"

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Концерт ╧ 2 для виолончели с оркестром си минор, соч.═50 (часть═II)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 1 ре минор, соч.═77 (часть═IV)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 7 ре мажор ("Прекрасная мельничиха"), соч.═192 ╧═2 (часть═IV)

041-1 (1822-1890) С. Франк. Фортепианное трио ╧ 2 си-бемоль мажор, соч 1 ╧═2 (часть═II)

041-2 (1822-1890) С. Франк. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (часть II)

041-3 (1822-1890) С. Франк. Симфония ре минор (часть I)

042-1 (1823-1892) Э. Лало. Фортепианное трио ╧ 3 ля минор, соч.═26 (часть═II)

042-2 (1823-1892) Э. Лало. Концерт для виолончели с оркестром ре минор (часть═I)

043-1 (1824-1884) Б. Сметана. Струнный квартет ╧ 2 ре минор (часть I)

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ре минор ("Нулевая") (часть═III)

044-2 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 9 ре минор (часть═II)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Концерт ╧ 4 для фортепиано с оркестром ре═минор, соч.═70 (часть═I)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром ре минор, соч.═15 (часть═I)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квинтет ╧ 2 соль мажор, соч.═111 (часть═II)

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Багатель ре минор, соч. 3 ╧ 5

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, соч.═41 (часть═III)

052-3 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано ре минор, соч.═75 (часть═I)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром ре минор, соч.═44 (часть═I)

056-2 (1838-1920) М. Брух. Концерт ╧ 3 для скрипки с оркестром ре минор, соч.═58 (часть═I)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Симфония ╧ 3 ре мажор, соч.═29 (часть═III)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки античного символизма и мифологии
Очерки античного символизма и мифологии

Вышедшие в 1930 году «Очерки античного символизма и мифологии» — предпоследняя книга знаменитого лосевского восьмикнижия 20–х годов — переиздаются впервые. Мизерный тираж первого издания и, конечно, последовавшие после ареста А. Ф. Лосева в том же, 30–м, году резкие изменения в его жизненной и научной судьбе сделали эту книгу практически недоступной читателю. А между тем эта книга во многом ключевая: после «Очерков…» поздний Лосев, несомненно, будет читаться иначе. Хорошо знакомые по поздним лосевским работам темы предстают здесь в новой для читателя тональности и в новом смысловом контексте. Нисколько не отступая от свойственного другим работам восьмикнижия строгого логически–дискурсивного метода, в «Очерках…» Лосев не просто акснологически более откровенен, он здесь страстен и пристрастен. Проникающая сила этой страстности такова, что благодаря ей вырисовывается неизменная в течение всей жизни лосевская позиция. Позиция эта, в чем, быть может, сомневался читатель поздних работ, но в чем не может не убедиться всякий читатель «Очерков…», основана прежде всего на религиозных взглядах Лосева. Богословие и есть тот новый смысловой контекст, в который обрамлены здесь все привычные лосевские темы. И здесь же, как контраст — и тоже впервые, если не считать «Диалектику мифа» — читатель услышит голос Лосева — «политолога» (если пользоваться современной терминологией). Конечно, богословие и социология далеко не исчерпывают содержание «Очерков…», и не во всех входящих в книгу разделах они являются предметом исследования, но, так как ни одна другая лосевская книга не дает столь прямого повода для обсуждения этих двух аспектов [...]Что касается центральной темы «Очерков…» — платонизма, то он, во–первых, имманентно присутствует в самой теологической позиции Лосева, во многом формируя ее."Платонизм в Зазеркалье XX века, или вниз по лестнице, ведущей вверх" Л. А. ГоготишвилиИсходник электронной версии: А.Ф.Лосев - [Соч. в 9-и томах, т.2] Очерки античного символизма и мифологииИздательство «Мысль»Москва 1993

Алексей Федорович Лосев

Философия / Образование и наука