Читаем Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ) полностью

Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианный квинтет ╧ 2 ля мажор (часть═IV)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Встреча и прощание" ("Willkommen und Abschied"), D.═767 (исп. В.═Гюра, Э.Р.═Джонсон)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Моя!" ("Mein!"), ╧═11 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═11, соч.═25 ╧═11 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня рыбака" ("Fischerweise"), D.═881, соч.═96 ╧═4 (исп. И.═Бостридж)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано ре мажор, соч.═58 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 5 ре мажор, соч. 28 ╧ 5

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Мазурка ре мажор, соч.═33 ╧═2 (исп. С.═Франсуа)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио ╧ 1 ре минор, соч.═63 (часть═IV)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония ╧ 4 ре минор, соч.═120 (часть═IV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Концерт ╧ 4 для скрипки с оркестром ре мажор, соч.═31 (часть═IV)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 7 ре мажор ("Прекрасная мельничиха"), соч.═192 ╧═2 (часть═VI)

041-1 (1822-1890) С. Франк. Симфония ре минор (часть III)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Прелюдия ре мажор, из "Альбома Петергоф", соч.═75 ╧═9

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.═77 (части═I и═III)

049-1 (1834-1895) А. Зажицкий. Интродукция и краковяк для скрипки с оркестром ре═мажор, соч.═35

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Полонез ре мажор для скрипки и фортепиано, соч.═4

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.═17 (часть═I)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром ре минор, соч.═44 (часть═III)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.═35 (части═I и═III)

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Сюита для 2-х флейт, трубы и струнных ре мажор, соч.═24 (части═IV и═V)

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Концерт для скрипки с оркестром ре═мажор, соч.═74 (часть═III)

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Листок из альбома, для скрипки и фортепиано, соч.═81 ╧═2

083-2 (1856-1941) К. Синдинг. Соната в старинном стиле, для скрипки и фортепиано, соч.═99 (часть═V)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд ре мажор, соч. 65 ╧ 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре мажор, соч. 74 ╧ 5

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре мажор, соч.═17 ╧═5

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.═8 (часть═III)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре мажор, соч. 25 ╧ 1

108-1 (1865-1957) Я. Сибелиус. Симфония ╧ 2 ре мажор, соч.═43 (часть═IV)

113-1 (1868-1943) Ф. д'Эрланже. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.═17 (часть═III)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма ре мажор, соч. 32 ╧ 2

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет ре мажор (1897) (часть═IV)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Эскиз ╧ 3, соч.═47 ╧═3

140-1 (1877-1957) А. Гедике. Концертштюк для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.═11

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.═2 (часть═III)

148-2 (1881-1955) Дж. Энеску. Сюита ╧ 2 ре мажор, соч.═10 (части═I и═IV)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре мажор, соч. 102 ╧ 5

165-1 (1897-1957) Э. Корнгольд. Фортепианное трио ╧ 1 ре мажор, соч.═1 (часть═I)

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Аранхуэзский концерт для гитары с оркестром (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 5 ре мажор, соч.═87 ╧═5

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GLz1/u5z1j6TWZ

Число треков: 74

Общее время звучания: 6:33:28

Размер: 958.68 Мб

6 (23). Прелюдия ре минор

Редко какая тональность так единодушно воспринимается композиторами со времён барокко вплоть до нашего времени. Тональность ре минор - это тональность реквиемов, тональность оплакивания, тональность конца, всё равно какого, но в том числе и человеческой жизни. Разница в её интерпретации у разных композиторов сказывается лишь в том, принимает ли такой конец лирический герой либо смиряется с ним. Между этими двумя подходами плюс характер конца═- весь спектр трактовок ре минора.

В качестве примеров ощущения ре минора композиторами как "тональности конца" можно привести монолог Пимена из пролога "Бориса Годунова" Мусоргского, "Бой часов" в "Золушке" Прокофьева, вступление к последней картине "Богемы" Пуччини.

Вот и конец. И я - бессилен.

И жизни тайный репетир

Так предначертанно могилен,

Что вдруг обрушился мой мир.

И пала ночь, беды не зная,

В уже закрытые глаза.

А на душе ещё живая

Кипит горючая слеза.

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната ре мажор, Hob.XVI 24 (часть═II)

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Квартет для гобоя и струнных фа мажор, KV 370 (часть═II)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квартет ╧ 15 ре минор, KV 421

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 20 для фортепиано с оркестром ре минор, KV 466 (часть═I)