Септимий Север. Африканец на Палатине

Основатель новой династии стремился оставить свой след в римской истории и в строительстве, в чём продолжил традиции многих своих предшественников, в первую очередь, Августа, как известно, гордившегося тем, что принял Рим кирпичным, а оставил мраморным. Луций украсил центр Рима не только великолепной аркой, но и целым рядом новых архитектурных сооружений. На Палатине императорский дворец был обновлён грандиозным фасадом, представлявшим собой сложное сочетание стенных массивов, колонн и арок. Сооружение дополняли многочисленные скульптуры, появились даже фонтаны. Всё это великолепие, имевшее несколько ярусов, получило название Септизониум⁸⁶. Также в правление Севера было воздвигнуто много новых храмов. В большинстве своём они были посвящены давно уже ставшим привычными в Риме восточным божествам – Исиде и Серапису. Ярко характеризует эту эпоху также распространение в столице Митреумов – святилищ иранского божества Митры. Он почитался как бог, приносящий победу, и пользовался особенной любовью в военной среде. Потому неудивительно, что при Септимии Севере покровительство митраизму проявляется и на высшем уровне. Восточные культы, однако, не затмили совсем уж античных греко-римских божеств. Так по распоряжению Севера был воздвигнут огромный храм Геркулеса и Диониса. В тронном зале Палатинского дворца Луций восседал между статуями этих божеств.

Не было забыто и бытовое строительство. Городские когорты получили новые казармы. Широко велись реставрационные работы. Были восстановлены дворцы Августа и Тиберия, портик Октавии. Появились и новые дворцовые сооружения, не только императорские. Что характерно, на отреставрированных зданиях сохранялись имена их строителей. Здесь Север, возможно, следовал славному примеру Адриана, при котором на восстановленном Пантеоне было оставлено имя его создателя Марка Випсания Агриппы. Самым же грандиозным строительством, начатым по повелению Луция, стало возведение невиданных ранее по размеру и великолепию терм. Но поскольку завершились эти работы уже в правление сына Севера, то и вошли они в историю как термы Каракаллы (211–217 гг.).

Понятно, что одним Римом строительная активность принцепса не ограничивалась. Прежде всего, прокладывались многочисленные новые дороги в провинциях. Неудивительно, что центр тяжести императорских строительных инициатив помимо столицы пришёлся на родную Луцию Африку⁸⁷.

Конец II и начало III века стали заметной страницей в развитии римской скульптуры, прежде всего, скульптурного портрета. Таковой в эти годы претерпевал особо заметные изменения⁸⁸. Да, он сохранял преемственность в технических приёмах времён Антонинов, но смысл образов резко изменился. Философскую задумчивость на лицах заменили настороженность и подозрительность. Подчёркивания таких настроений проявились даже в изображениях женщин и детей⁸⁹. Интересное мнение о римском скульптурном портрете этого времени высказал знаменитый швейцарский искусствовед минувшего века Карл Буркхардт: «Бюст и статуя имеют большое преимущество по долговечности перед нарисованными картинами, на которых нынешнее занятое человечество думает предстать перед потомками. Но в бюстах и статуях есть так мало лестного, что римское искусство упрекали в слишком грубом и трезвом изображении действительности… Какими бы ни были оформление и одежды, остаётся факт, что лучшие римские портреты беспощадно и с большим жизнеощущением выражают характер и черты портретируемого».⁹⁰ Замечательным образцом скульптурного портрета времён правления Севера является мраморное изображение августы Юлии Домны, находящееся в Мюнхенской глиптотеке. Оно удивительно точно передаёт сущность этой выдающейся женщины. Спереди густые волосы мягкими волнами спадают на плечи, а сзади они уложены в сетке. Причёска обрамляет её выразительное, умное, с правильными чертами лицо. Портрет как бы живёт контрастом между пышной копной причёски и мягкими задумчивыми чертами лица⁹¹. А вот скульптура старшего сына Севера отражает черты его характера, печально проявившиеся в полной мере после его восшествия на престол – жестокость и нетерпимость⁹².

Как видим, развитие культуры, как материальной, так и духовной, свидетельством чего было блистательное интеллектуальное окружение Юлии Домны, в годы правления Септимия Севера оставило достойный след в римской истории. Сама же августа вполне заслуживает звания Мецената своего времени. «Мать лагерей» играла незаурядную роль в делах Империи. Не зря в свой последний военный поход Север отправился вместе с ней.

Примечания к V главе

1 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 1 (1 – з).

2 Соколов Г.И. Римское искусство. – Культура древнего Рима, т. I, М., 1985, с. 412.

3 Фёдорова Е.В. Латинские надписи. М., 1976, с. 206.

4 Соколов Г.И. Римское искусство…, с. 413–414.

5 Там же, с. 414.

6 Там же, с. 415.

7 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 14 (6).

8 Там же. LXXVI. 15 (1).

9 Геродиан. История…, III. 10 (6–7).

10 Светоний. Божественный Юлий. 49 (1).