Сердце из стекла. Откровения солистки Blondie

ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО. В ТЕ ДНИ ЭТО БЫЛО НЕОТВРАТИМО. Сейчас никто долго не раздумывает перед фотосъемкой – или, наоборот, некоторые размышляют слишком долго и не снимаются у профессионалов вообще, предпочитая селфи. Крис был зорким хроникером и наблюдателем, всегда с камерой наготове. Он снимал меня и остальных. Я привыкла видеть себя через призму его представления обо мне, отчего тоже становилась наблюдателем – ну, или наблюдателем второго ранга. Любопытный побочный эффект работы моделью – возможность посмотреть на себя глазами другого человека. В наш альбом 1979 года Eat to the Beat вошла песня, которую написал Джимми, под названием Living in the Real World. Там есть строчки:

Hey I’m living in a magazine…
Page to page in my teenage dream…
I’m not living in the real world

[59].

В каком-то смысле так оно и было. В тот год группа Blondie красовалась на обложке Rolling Stone, а я попала на обложки журнала Us и других изданий по всему миру. Меня столько раз фотографировали столько разных людей: Крис Стейн, Роберт Мэпплторп, Ричард Аведон, Мик Рок, Роберта Бэйли, Брайан Арис, Чалки Дэвис, Боб Груэн, Кристофер Макос, Франческо Скавулло, Бобби Гроссман, Граф Личфилд и другие. За это время я научилась вглядываться в фотографа. В плане восприятия я определенно визуал. Когда ко мне приходят идеи, я обычно представляю их в виде картинок. Мои песни – картины в движении. Я смотрю и вижу, что на них происходит, корректирую персонажа или освещение, и в итоге иногда получается музыкальная композиция.

Сколько я себя помню, всегда любила фильмы и телепередачи. Происходящее на экране меня завораживало. Здесь корень моей вечной любви к переодеваниям и экспериментам. А также представлений о том, кем я хочу стать, и о том, кем могу.

На заре Blondie ощущение, что я играю роль, придавало мне уверенности. Мне всегда хотелось попробовать сняться в фильме, а у Криса были мысли писать музыку для кино. Когда Blondie стала популярнее и мое лицо появилось в стольких журналах, на нас отовсюду посыпались сценарии. По большей части это были сырые сценки, как будто их накропали на коленке во время обеденного перерыва: «прекрасная дива рок-н-ролла со своей группой поет в замызганных клубах и принимает наркотики». Ничего достойного внимания, пока не появился «Город единства»[60].

«Город единства» – артхаусный фильм. Режиссер Маркус Ричерт был также писателем и художником, его работы висели в нескольких небольших галереях. Действие фильма происходит в маленьком городке в Нью-Джерси пятидесятых; это история Лилианы, чей муж-параноик, Харлан (которого сыграл Деннис Липском), интересуется ею куда меньше, чем поимкой таинственной личности, которая, по его мнению, крадет молочные бутылки у них с крыльца. Лилиана безуспешно пытается его угомонить, но, когда он только сильнее сходит с ума, начинает развлекаться с комендантом дома.

На самом деле ее муж страдает посттравматическим синдромом после Второй мировой войны, хотя в фильме не сказано об этом напрямую. Тогда никто о таком не говорил, подобное состояние даже не называли синдромом. Если у тебя проблемы, улыбайся, живи с этим и будь мужиком, а если ты женщина – делай все то же самое, только ограничься одной из общественных ролей, которые тогда навязывались женщинам. Когда я росла, порядки были именно такие. Узкие рамки, в которые меня усердно пытались поместить – и от которых я сбежала. Лилиана была крайне одинока в своем собственном мирке, и во мне этот образ отозвался.

Я и раньше снималась в кино, но Лилиана стала моей первой настоящей главной ролью. Это была не эпизодическая роль, мне не нужно было изображать светскую львицу, и я не пела. Музыку к фильму написал Крис, а чуть позже я и Найджел сочинили песню под названием Union City Blue, но не о фильме. Так совпало, что в это время Heart of Glass появилась в чартах, но рекорд-компания по-прежнему опасалась, что Blondie не выполнит свои обязательства по контракту, а это значило, что мы не записывали новые композиции и не снабжали их соответствующим количеством альбомов согласно договору.