Сердце из стекла. Откровения солистки Blondie

ГЛЕНН РЕШИЛ СНЯТЬ ФИЛЬМ О НЬЮ-ЙОРКСКОЙ СЦЕНЕ. Режиссером стал Эдо Бертольо, швейцарский фотограф, входивший в команду TV Party, а еще он снимал для журнала Interview и итальянского Elle. Эдо и его жена, Мариполь, фотограф, стилист и дизайнер, нашли в Италии нескольких спонсоров, и в конце 1980-го началась работа над «Ритмом большого города». Это был краткий видеообзор состояния Нью-Йорка до того, как мэр Джулиани встал на колени с зубной пастой и бутылкой отбеливателя и вычистил его по полной. Но в этом был художественный образ, городская волшебная сказка, в которой Жан Мишель Баския снялся в образе нищего художника, слоняющегося по Нижнему Ист-Сайду в поисках готовой приютить его женщины и пытающегося продать свои картины. И эти его скитания – уже не вымысел, а абсолютная правда. Жану Мишелю всегда было негде жить.

Мы с Крисом купили первую картину, которую Жан Мишель решил продать, «Автопортрет с Сюзанной». Сюзанна была его девушкой. Жан Мишель что-то сказал Крису насчет того, что ему нужны деньги, и спросил, не хотим ли мы купить у него картину. Крис спросил: «Сколько?» Жан Мишель ответил: «Триста долларов». В общем, мы купили картину Жана Мишеля за триста долларов, за смехотворно маленькую сумму, но тот ушел со словами: «Вот это я их надул!» – и все были счастливы.

В «Ритме большого города» я сыграла нищенку, и там есть сцена, где я прошу Жана Мишеля меня поцеловать. Когда он это делает, я превращаюсь в фею-крестную и вручаю ему набитый деньгами чемодан. Больше всего со съемок мне запомнилось, как приятно было целовать Жана Мишеля. Он был очень тихий, немного застенчивый, сексуальный и обворожительный, и меня сильно к нему тянуло. Это был прекрасный поцелуй.

В этом фильме снялись буквально все: Blondie; Тиш и Снуки Белломо; Роберта Бэйли; Джеймс Ченс, он же Джеймс Уайт; Кид Креол; Тав Фалько; Винсент Галло; Амос По; Уолтер Стединг; Марти Тау; Фэб Файв Фредди и Ли Киньонес – еще один уличный художник из Fab 5. Команда граффити-художников с окраин Нью-Йорка Fab 5 разрисовывала вагоны метро, а потом их работы перешли из поездов в галереи искусства. Это были замечательные произведения, но пресса и руководство метрополитена на них ополчились. Некоторым людям трудно разглядеть разницу между подростками с обычной мазней и настоящими художниками, которые создают изощренные эмоциональные граффити, подлинные произведения искусства. Фредди, например, один раз изобразил банки с супом Campbell в честь Энди Уорхола. Эти поезда подъезжали к станции под искренние аплодисменты, и люди на платформе приветствовали их радостными выкриками.

Фредди был еще и рэпером. Я помню, как он появлялся в CBGB, когда мы играли там, и вроде бы просто стоял. Но его всегда замечали, потому что в клуб заходили лишь немногие темнокожие. Потом, в 1977 году, он позвал нас на первый в нашей жизни рэп-концерт. Это было мероприятие юношеской полицейской организации в Бронксе, просто местечковое шоу. Все ребята выходили и кричали о своей сексуальности, об ощущении собственной силы или протестовали против того, что их не устраивало. Очень по-дикарски. Звук был отвратительный, но само выступление – живое, свежее и панковское. Еще одна панк-сцена развивалась параллельно с нашей, и она нам нравилась.

Тем временем в работе над «Ритмом большого города» возникли финансовые трудности, и съемки застопорились. Фильм около двадцати лет пролежал где-то на полке, собирая пыль. В итоге Гленн и Мариполь его отыскали и оформили права, но к тому времени аудиозапись диалогов куда-то испарилась. Живая музыкальная съемка по-прежнему была у них, но диалоги нужно было озвучивать заново, и это усложнило дело. Нам приходилось читать по губам и пытаться говорить синхронно, тем более что, когда мы снимали фильм, сценария не было и никто теперь не знал, что именно произносить. Также пришлось нанять актера Сола Уильямса, чтобы тот озвучивал Жана Мишеля, потому что художник к тому времени умер.

Мы всегда поддерживали с Баскией связь. Когда у него начались серьезные проблемы с наркотиками, он пошел на программу реабилитации, но долго там не продержался. Жан Мишель умер от передозировки героином в 1988 году. Ему было двадцать семь лет.

Фильм, уже под другим названием – Downtown’81, – наконец вышел в 2000 году, вместе с одноименным альбомом саундтреков. А в 1981-м Blondie выпустила свою первую рэп-композицию – Rapture. Жан Мишель снялся у нас в клипе в роли диджея. На съемочной площадке он хотел разрисовать пустую стену, но владелец студии сказал нет – такой же ответ Баския получил и в студии, где снимали TV Party. Забавно, верно?

Я никогда не снимаю этот прикид