Сердце из стекла. Откровения солистки Blondie

Даже в пинап-образе я оставалась панком. Самый раскупаемый в Америке журнал носил название TV Guide; на последней странице они помещали рекламу компании, специализирующейся на афишах, с американскими пинап-моделями вроде Фэрры Фосетт, Сьюзан Сомерс – и Блонди, как они назвали постер с моим изображением. Мне нравилось, что фанаты украшают моими фотографиями стены в спальнях, что этим я их развлекаю.

Невозможно контролировать фантазии других людей или иллюзии, которые они покупают и продают. Вы можете сказать, что я торговала иллюзией себя. Но секс всегда продавался лучше всего. Все происходит благодаря ему. Из-за секса люди красиво одеваются, укладывают волосы, чистят зубы и принимают душ. В сфере развлечений сексуальная подача, внешность и талант – на первом месте.

Однако тут присутствуют свои риски. Много раз люди обсуждали мою внешность, а не то, как я пою. Я не для того создавала Blondie, чтобы для ее раскрутки работать исключительно лицом. Когда я только начинала, в рок-музыке считалось, что девушки могут выполнять только декоративную функцию: стоять на сцене, красиво выглядеть и тянуть «о-о-о» или «ла-ла-ла». Это не про меня. В The Wind in the Willows я примерила на себя эту роль и поняла наверняка, что это не мое.

Как и многим девушкам моего поколения, мне с детства внушали, что нужно искать сильного мужчину, который меня увезет и будет обо мне заботиться. Маленькой девочкой я до какой-то степени верила этим сказкам, но к двадцати пяти с ними попрощалась. Я хотела держать все под контролем, и, как вечно повторял папа, независимости во мне, на мое счастье, было на двоих. Я искала приключения и новые впечатления вместо того, чтобы остепениться. Мне нужно было все больше и больше учиться. Я чувствовала себя женщиной, которой достались мужские мозг, энтузиазм и сила, – а милая внешность не превращает тебя в идиотку. Еще я твердо выучила один урок: в этом сумасшедшем мире мне критически необходимо сохранять чувство юмора.

Когда мы завершили британский тур, наш альбом был на первом месте, и теперь, спустя всего несколько недель, мы собирались выпустить сингл, который впоследствии стал самым коммерчески успешным за всю историю группы. Все началось с телефонного звонка от Джорджо Мородера. Джорджо был крестным отцом диско, продюсером, поэтом и автором хитов, который стоял за великими синглами Донны Саммер. Он также писал электронную музыку для кино и работал над главной темой нового фильма Пола Шредера «Американский жиголо», где Ричард Гир играл роль альфонса. Джорджо хотел, чтобы мы исполнили песню. Он написал музыку. Что касается текста, упоминалось имя Стиви Никс, но в итоге Джорджо сочинил слова сам. Он дал нам кассету с демозаписью песни, которую назвал Man Machine.

Джорджо был настоящим дамским угодником с флером итальянского мачо, и вокруг него всегда вились прекрасные девушки и женщины. Я не могла петь текст Джорджо, написанный от лица мужчины с мощной сексуальной энергетикой. Поэтому я взялась за дело сама. Мы попросили, чтобы нам дали посмотреть фильм. Пол Шредер пригласил нас в свой номер в отеле Pierre, где показал нам сырую нарезку. Меня восхитила визуальная сторона. Такие нежные, выразительные тона, которые, как я позднее узнала, были взяты из палитры Джорджо Армани, и этот завораживающий кадр с великолепной машиной на прибрежном шоссе. Когда я возвращалась в нашу квартиру, образы и музыка были еще свежи у меня в сознании, и первые строчки появились немедленно. Очутившись дома, я сразу же их записала. Остальная часть песни, как обычно говорят, пришла сама собой. Она получила название Call Me[65], потому что именно эту фразу герой Ричарда Гира повторяет всем женщинам. Мы пошли с Джорджо в студию и записали песню всего за один день. Она вышла как сингл с альбома саундтреков и мгновенно взлетела на первые места в Штатах, Британии и Канаде и на вторую позицию в танцевальных чартах. В тот год это был лидер продаж в Америке.

Я выступала с этой песней на «Маппет-шоу»[66]. К моему удивлению, это был мой триумф. Я никогда особенно не любила эту программу – для меня она слишком благообразная. Но в одном выпуске я увидела Диззи Гиллеспи[67] и подумала: «Если он это сделал, то я тоже хочу». В итоге я полетела в Elstree Studios в Англию и великолепно провела там время. Джим Хенсон, создатель маппетов, оказался, на мой вкус, тем еще извращенцем в самом хорошем смысле слова. Он был остроумен и очень изящно давал характеристику своим персонажам. Он и Фрэнк Оз, который озвучивал Мисс Пигги, Животное и Медвежонка Фоззи, чем-то напоминали странных старых хиппи – милые, но пальца в рот не клади. Они одели меня Лягушкой-Скаутом, и я рассказывала другим скаутам, как получать значки, а еще учила их танцевать пого. Я спела One Way or Another – не уверена, что они поняли подоплеку песни, а еще исполнила Rainbow Connection»[68] дуэтом с Лягушонком Кермитом. Я пела с командой маппетов. Что может быть лучше?