Сердце Москвы. От Кремля до Белого города

К входу в особняк ведет пандус под далеко выдвинутым балконом на колоннах, с которого открывается великолепный вид на противоположный берег реки с Кремлевскими стеной и башнями, дворцом и соборами. Вход ведет в холл, отделанный темными панелями, откуда начинается изысканная деревянная лестница, в резьбе которой с левой стороны можно заметить панель с датой окончания строительства «1893». Лестница приводит на широкую площадку, украшенную гобеленами, откуда можно пройти в столовую (при Харитоненко там была картинная галерея), на стенах которой портреты британских королей и королев, среди которых портрет Георга V, поразительно похожего на русского царя Николая II, и потолком, украшенным плафоном работы Ф. Фламенга. Дверь налево ведет в бело-золотой танцевальный зал с ампирной белой мебелью, оставшейся от старых владельцев, фигурным паркетом под огромной хрустальной люстрой и белым роялем, поставленным здесь Айви Литвиновой, женой народного комиссара иностранных дел СССР. Напротив окон на стене – портрет королевы Великобритании Елизаветы II. Из этого, самого большого, зала особняка можно пройти в меньшие гостиные, где обращают на себя внимание великолепные резные отделки каминов. Интерьеры особняка Харитоненко пользуются заслуженной славой одних из лучших в Москве.

П.И. Харитоненко активно участвовал в общественной деятельности – был первым председателем Общества друзей Румянцевского музея, почетным членом Академии художеств, директором Московского отделения Императорского музыкального общества, членом Московского общества любителей художеств. Он собрал прекрасную коллекцию русской и иностранной живописи, в которой среди многих шедевров находились картина И.Н. Крамского «Неизвестная», произведения Венецианова, Боровиковского, Репина, Шишкина, Нестерова и многих других, а из западноевропейских мастеров Коро, Добиньи, Бёклина, Мейссонье, Робера, Ленбаха и др. Хозяин особняка собрал также замечательную коллекцию икон, которую он перенес в построенную по проекту А.В. Щусева церковь в усадьбе Натальевка Харьковской губернии.

Автор воспоминаний «Художник в ушедшей России» князь Сергей Щербатов, сторонник новейших течений в искусстве, довольно сурово обошелся с «милейшим» Харитоненко: «…часто был у него в его роскошном особняке за Москвой-рекой, где все было на широкую ногу, добротно, но довольно безвкусно. Харитоненко обожал французскую живопись, но презирал современное искусство и считался в купеческом мире „vieux pompier“ [то есть старомодным]. Он тратил огромные деньги на крошечного Мессонье; потолок его гостиной был расписан Фламэнгом».

Французский художник Франсуа Фламенг в продолжение 50 лет выставлялся в парижском Салоне и известен был картинами на темы Французской революции и Первой империи, а также портретами и росписями. В 1890-х гг. Фламенг работал в России – ему принадлежат замечательные портреты императрицы Марии Федоровны и семьи Юсуповых. В доме Харитоненко он не только расписал плафон, но также и картуши над дверями, и он же был автором портрета (1893) Веры Андреевны, жены Павла Ивановича. Портрет этот был большевиками конфискован, как и все картины коллекции Харитоненко, и отправлен в Музей изящных искусств, где числился как «Портрет неизвестной». После путешествия по музеям он в конце концов оказался в Эрмитаже, где в него внимательно вгляделись и обнаружили портрет П.И. Харитоненко на маленьком столике, на который положила руку портретируемая, и определили как портрет Веры Андреевны.

Портреты самого Павла Ивановича и членов семьи Харитоненко писали известные художники. Так, Н.В. Невреву принадлежат выразительные портреты Ивана Герасимовича и его жены Натальи Максимовны Харитоненко, в 1911 г. Ф.А. Малявин написал парный портрет Павла Харитоненко и сына Ивана, в 1901 г. В.А. Серов создал портрет П.И. Харитоненко, а овальный портрет его дочери Елены Харитоненко, в замужестве Олив, считается одним из лучших произведений художника. Он и парадный, и в то же время камерный: женщина смотрит на зрителя с доверием и немым вопросом, положив как-то беспомощно руку на плечо. Портрет Е.П. Олив писал Сомов в 1914 г., и, как часто бывало, он много сомневался в себе, портрет ему то нравился, то нет («Писал с отвращением», – отметил художник в дневнике). Здесь Елена Павловна кажется более замкнутой, усталой, разочарованной.

Женат Павел Иванович был на Вере Андреевне, происходившей из дворянской семьи курских помещиков Бакеевых. Она надолго пережила мужа и умерла в эмиграции в Мюнхене (около 1923 г.). У Павла Ивановича были сын Иван и две дочери – Елена и Наталья.