Сергей Бондарчук. Лента жизни

А с возрастом эти начальники трансформировались в седовласых и умудренных жизненным опытом школьных учителей, генералов, академиков и даже кардиналов. Вроде бы с опытом приходила и горечь, и жизненные разочарования, но персонажи Сергея Бондарчука никогда не были откровенно рефлектирующими, никогда не играли с жизнью, а вроде даже были самой этой жизнью и потому всегда несли в зрительный зал позитивное, умиротворяющее начало.

Типажность (а без неё невозможна социокультурная миссия кинематографа) делала своё обычное, хотя и не всегда интересное дело. И Сергею Бондарчуку – незаурядному артисту – иногда приходилось против неё даже восставать, а заодно – и против киноначальников, которые (об этом интересно пишет Наталья Бондарчук) ни в какую не соглашались увидеть во вчерашнем Валько из «Молодой гвардии» или Тутанове из «Кавалера Золотой Звезды» шекспировского Отелло и чеховского доктора Дымова.

Но эти роли в картинах Сергея Юткевича и Самсона Самсонова всё-таки были и даже имели (как и сами фильмы) международное признание. А ведь это, согласитесь, диапазон: от ярой раненой страсти Отелло до тончайшей интеллигентной рефлексии Дымова. И всё в течение одного – 1955 – года!

Удивительное дело, судьба с поразительной настойчивостью десятилетие спустя начнёт раскрывать в Бондарчуке режиссёра большого эпического склада (без которого, как мы понимаем, невозможно было бы снять «Войну и мир» и «Ватерлоо», «Они сражались за Родину» и «Красные колокола»), а какая-то другая сила с не меньшей настойчивостью подспудно будет испытывать эту судьбу совсем не случайным, видимо, присутствием в ней Чехова.

Ведь почему-то важным было для Андрея Кончаловского, чтобы именно Сергей Фёдорович сыграл Астрова в экранизации «Дяди Вани», а самому Сергею Бондарчуку – поставить «Степь», где все главные драматические события происходили не на поле боя (его там и не было и быть не могло!), а в душах обычных, почти заурядных героев!

«Заговорившая степь» – так назвал свою восторженную рецензию на фильм Бондарчука поэт Евгений Евтушенко. А мы в этом явлении вправе увидеть всё те же пересечения параллельных – эпики и лирики, Толстого и Чехова, судьбы народа и судьбы человека… Только вот что из всего этого вышло?

* * *

Сергей Бондарчук (и Наталья Сергеевна свидетельствует об этом) почти два десятилетия шёл к экранизации с юности любимой им повести Чехова «Степь».

Хотел запуститься с этим фильмом сразу же после своего режиссёрского дебюта – возникло важное, ответственное и, разумеется, очень интересное с творческой точки зрения государственное задание – снять «Войну и мир».

Триумфальное шествие по экранам мира экранизации Толстого закончилось новым неожиданным вызовом: началась работа над масштабным, теперь уже международным, проектом «Ватерлоо», продюсируемым самим Дино де Лаурентисом. Да ещё с участием таких великих актёров как Род Стайгер и Орсон Уэллс, который к тому же был и остаётся и самым непревзойдённым по своему признанию в мире кинорежиссёром (его «Гражданин Кейн» несколько десятилетий возглавлял все мировые рейтинги лучших фильмов всех времён и народов).

Дальнейший поворот режиссёрской судьбы подробно описан в книге (и это свидетельство, конечно, настоящая сенсация): чтобы уберечь себя от назойливого навязывания нового батального сценария, написанного Анатолием Софроновым по воспоминаниям маршала Советского Союза и нового министра обороны СССР Андрея Гречко, Сергей Бондарчук решил экранизировать главы из незаконченного романа Михаила Шолохова «Они сражались за Родину».

Шолохов, который когда-то с сомнением отнёсся к тому, чтобы именно Бондарчук экранизировал «Судьбу человека» и сыграл Андрея Соколова (ему в этой роли импонировал Сергей Лукьянов), на этот раз защитил Сергея Фёдоровича своим авторитетом, хотя, казалось бы, ни в какой защите Бондарчук не нуждался.

Но нет: Наталья Бондарчук вспоминает, что сдача готовой картины «Они сражались за Родину» не обошлась без мстительной критики со стороны военных. И этот момент унизительных объяснений с невежами и невеждами в погонах надо было с болью в сердце как-то пережить.

Это уже потом позиции режиссёра были подкреплены ощутимым зрительским успехом – больше 40 миллионов зрителей за первый год проката! Что в конечном счёте обеспечило и официальное признание новой шолоховской экранизации, получившей Государственную премию РСФСР.

Не СССР, а РСФСР – что на языке советской номенклатуры кое о чём, конечно же, говорило!

Тут-то и наступила вожделенная пауза для осуществления заветного – Сергей Бондарчук взялся за экранизацию повести «Степь». Он работал с одним из лучших кинооператоров страны Леонидом Калашниковым, которого всегда отличало умение одухотворять в экранном изображении природу. Режиссёром был подобран великолепный актёрский ансамбль – Николай Трофимов, Георгий Бурков, Станислав Любшин, Иван Лапиков, Иннокентий Смоктуновский, Михаил Глузский…