Читаем Сезанн. Жизнь полностью

43. Камиль Писсарро. Малый мост в Понтуазе. 1875. Холст, масло. 65,5 × 81,5 см. Кунстхалле, Мангейм. Kunsthalle, Mannheim/The Bridgeman Art Library.

44. Мост в Мэнси, близ Мелена. 1879–1880. Холст, масло. 60 × 73 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/Giraudon/ The Bridgeman Art Library.

45. Дом повешенного в Овере. Ок. 1873. Холст, масло. 55 × 66 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/Giraudon/The Bridgeman Art Library.

46. Игроки в карты. 1890–1892. Холст, масло. 135 × 181,5 см. Фонд Барнса, Мерион. Barnes Foundation, Philadelphia/The Bridgeman Art Library.

47. Отдых купальщиков. 1876–1877. Холст, масло. 79 × 97 см. Фонд Барнса, Мерион. Barnes Foundation, Philadelphia/The Bridgeman Art Library.

48. Три купальщицы. 1879–1882. Холст, масло. 52 × 55 см. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais/Giraudon/The Bridgeman Art Library. (Принадлежала Анри Матиссу.)

49. Искушение святого Антония. Ок. 1870. Холст, масло. 57 × 76 см. Собрание фонда Эмиля Бюрле, Цюрих. Stiftung Sammlung Bürhle, Zürich/The Bridgeman Art Library.

50. Большие купальщики. 1896. Цветная литография. 22,9 × 27,9 см. Фонд Барнса, Мерион. Barnes Foundation, Philadelphia/The Bridgeman Art Library.

51. Ромовый пунш (Неаполитанский полдень). 1876–1877. Холст, масло. 37 × 45 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. National Gallery of Australia, Canberra, purchased 1985/The Bridgeman Art Library.

52. Три груши. 1888–1890. Белая бумага, карандаш, акварель. 22 × 31 см. Художественный музей Принстонского университета, Принстон (временное хранение). Courtesy of the Pearlman Collection and the Princeton University Art Museum. (Принадлежала Эдгару Дега.)

53. Яблоки. Ок. 1878. Холст, масло. 19 × 26,7 см. Музей Фицуильяма, Кембридж (Массачусетс). Courtesy of the Provost and Fellows of King’s College, Cambridge, and the Syndics of the Fitzwilliam Museum.

54. Автопортрет. Ок. 1895. Холст, масло. 55 × 46 см. Частная коллекция. Image courtesy of GFS Management, Chicago.

55. Автопортрет. Ок. 1895. Белая бумага, карандаш, акварель. 28,2 × 25,7 см. Частная коллекция.

56. Портрет Гюстава Жеффруа. 1895–1896. Холст, масло. 116 × 89 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/The Bridgeman Art Library.

57. Портрет Амбруаза Воллара. 1899. Холст, масло. 100 × 82 см. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais/Giraudon/The Bridgeman Art Library.

58. Портрет Анри Гаске. 1896. Холст, масло. 56 × 47 см. Художественный музей Макнея, Сан-Антонио. McNay Art Museum, San Antonio/Art Resource, New York.

59. Портрет Жоашима Гаске. 1896. Холст, масло. 65 × 54 см. Национальная галерея, Прага. Národní Galerie, Prague/Giraudon/The Bridgeman Art Library.

60. Женщина с кофейником. Ок. 1895. Холст, масло. 130,5 × 96,5 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/Giraudon/The Bridgeman Art Library.

61. Старуха с четками. 1895–1896. Холст, масло. 85 × 65 см. Национальная галерея, Лондон. National Gallery, London/The Bridgeman Art Library.

62. Гардан. 1886. Холст, масло. 92 × 73 см. Бруклинский музей, Нью-Йорк. Brooklyn Museum, New York/The Bridgeman Art Library.

63. Портрет сына художника. 1881–1882 (?). Холст, масло. 34 × 37,5 см. Музей Оранжери, Париж. Musée de l’Orangerie, Paris/Giraudon/The Bridgeman Art Library.

64. Натюрморт с гипсовым купидоном. Ок. 1895 (?). Холст, масло. 70 × 57 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.

65. Мальчик в красной жилетке. 1888–1890. Холст, масло. 79,5 × 64 см. Собрание фонда Эмиля Бюрле, Цюрих. Stiftung Sammlung Bürhle, Zürich /The Bridgeman Art Library.

66. Озеро Анси. 1896. Холст, масло. 65 × 81 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.

67. Скалы в Фонтенбло. Ок. 1893. Холст, масло. 73 × 92 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Metropolitan Museum of Art, New York, H. O. Havermeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havermeyer, 1929 (29.100.194)/Art Resource, New York.

68. Гора Сент-Виктуар и большая сосна. Ок. 1887. Холст, масло. 66 × 90 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.

69. Большая сосна близ Экса. 1890–1895. Холст, масло. 72 × 91 см. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Hermitage Museum, Saint Petersburg/The Bridgeman Art Library.

70. Морис Дени. Посвящение Сезанну. 1900–1901. Холст, масло. 180 × 240 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/© DACS/ Giraudon/The Bridgeman Art Library.

71. Натюрморт с компотницей. 1879–1880. Холст, масло. 46,4 × 54,6 см. Музей современного искусства, Нью-Йорк. (Дар частного коллекционера, Acc. no: 69.1991.) Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence.

72. Мужчина с трубкой. Ок. 1896. Холст, масло. 73 × 60 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.

Перейти на страницу:

Все книги серии Арт-книга

Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Галерея аферистов
Галерея аферистов

Согласно отзывам критиков ведущих мировых изданий, «Галерея аферистов» – «обаятельная, остроумная и неотразимо увлекательная книга» об истории искусства. Но главное ее достоинство, и отличие от других, даже не в этом. Та история искусства, о которой повествует автор, скорее всего, мало знакома даже самым осведомленным его ценителям. Как это возможно? Секрет прост: и самые прославленные произведения живописи и скульптуры, о которых, кажется, известно всё и всем, и знаменитые на весь мир объекты «контемпорари арт» до сих пор хранят множество тайн. Одна из них – тайна пути, подчас непростого и полного приключений, который привел все эти произведения из мастерской творца в музейный зал или галерейное пространство, где мы привыкли видеть их сегодня. И уж тем более мало кому известны имена людей, несколько веков или десятилетий назад имевших смелость назначить цену ныне бесценным шедеврам… или возвести в ранг шедевра сомнительное творение современника, выручив за него сумму с полудюжиной нулей.История искусства от Филипа Хука – британского искусствоведа, автора знаменитого на весь мир «Завтрака у Sotheby's» и многолетнего эксперта лондонского филиала этого аукционного дома – это история блестящей изобретательности и безумной одержимости, неутолимых амбиций, изощренной хитрости и вдохновенного авантюризма.

Филип Хук

Искусствоведение

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее