Шаляпин

Так работал Шаляпин, так он доискивался истины в деле искусства, таким путем подходил он мало-помалу к возможно большему совершенству в изображении каждого образа, который ему следовало воплотить на сцене. Результаты подобного отношения к делу и вообще всего Этого беспрерывного общения с людьми истинно талантливыми не замедлили сказаться в самой яркой форме Талант Шаляпина необыкновенно быстро начал расцветать, подобно растению, которое жалко прозябало на песчаной почве и, вдруг пересаженное на жирный чернозем, сразу ожило и потянулось к солнцу. Насколько интенсивна была работа Шаляпина в мамонтовской опере, видно уже из того факта, что все роли, составляющие в настоящее время основание его репертуара, были им тогда или впервые исполнены, или подвергнуты переработке, углубившей и утончившей сценические образы. Вот полный список ролей, сыгранных Шаляпиным за три сезона его пребывание в опере Мамонтова:

1) Сусанин (“Жизнь за Царя”, Глинки).

2) Мельник (“Русалка”, Даргомыжского).

3) Мефистофель (“Фауст”, Гуно).

4) Иоанн Грозный (“Псковитянка”, Римского Корсакова).

5) Владимир Красное Солнышко (“Рогнеда”, Серова).

6) Старик странник (“Рогнеда”, Серова).

7) Владимир Галицкий (“Князь Игорь”, Бородина).

8) Князь Вязьминский (“Опричник”, Чайковского).

9) Борис Годунов (“Борис Годунов”, Мусоргского).

10) Досифей (“Хованщина”, Мусоргского).

11) Голова (“Майская ночь”, Римского-Корсакова).

12) Сальери (“Моцарт и Сальери”, Римского Корсакова).

13) Варяжский гость (“Садко”, Римского Корсакова).

14) Олоферн (“Юдифь”, Серова).

15) Нилаканта (“Лаке”, Делиба).

16) Старец еврей (“Самсон и Далила”, Сен-Санса).

17) Фрелоф (“Аскольдова могила”, Верстовского).

18) Илья Муромец (“Илья Муромец”, В. Серовой).

19) Философ Коллине (“Богема”, Пуччини).

Рассматривая этот репертуар, сейчас же замечаешь одну резко бросающуюся в глаза особенность: огромное преобладание русских опер над иностранными. 15 ролей падают на долю отечественных композиторов и только 4-на долю иноземных, причем из этих последних ролей первостепенного значения и большой художественной важности лишь две: Мефистофель и Нилаканта. Обе он до самого последнего времени находятся в репертуаре Шаляпина. К роли Старца еврея в опере Сен-Санса Шаляпин, по выходу из труппы Мамонтова, никогда уже больше не возвращался, а философа Коллине в “Богеме” пел только заграницей, именно в MonteCarlo. Решительное преобладание русских ролей является фагом знаменательным, показывающим, что Шаляпина следует признать великим пропагандистом родного искусства. В своем месте я постараюсь дать объяснение этому факту, пока же замечу, что среди пятнадцати русских ролей-второстепенных по размерам или по художественному достоинству очень мало. Илью Муромца он пел только раз, потому что и вся-то опера, за крайней своей бессодержательностью, исполнялась всего лишь один раз. Представление “Аскольдовой могилы” было также единственным. Варяжского гостя в “Садко” нельзя считать ничтожной партией: из его великолепной песни Шаляпин сделал маленькое вокальное чудо, из внешнего облика создал незабываемый образ. Князя Владимира в “Рогнеде” он пел с первых спектаклей этой оперы, после же перешел на партию Странника, в которой совершенно очаровывал слушателей красотой и мощью звуковой волны, тем более, что эта партия написана Серовым чрезвычайно удобно для голоса. Не совсем удался ему Голова в “Майской ночи”, вероятно потому, что талант Шаляпина не откликается на своеобразный комизм этой роли, а без него она совершенно пропадает.