Шокирующая живопись

Эта история адресована, в первую очередь, тем, кто не верит в чудеса, потому что эти почти волшебные события, похожие на рождественскую сказку, происходили на самом деле. Началось все в Париже в декабрьские дни 1894 года, как и положено, накануне Рождества, когда все парижане готовились отметить праздник в кругу своих семей. Но наш герой, чешский художник Альфонс Муха, был совсем одинок, его семья жила далеко, в другой стране, поэтому ему некуда было торопиться, и молодой человек решил задержаться в типографии Лемерсье, где он работал, и завершить незаконченные заказы. И тут раздался телефонный звонок. Альфонс с удивлением поднял трубку. «Славу Богу, кто-то есть на месте, – воскликнул господин де Брунхофф, директор типографии, – появился срочный и очень важный заказ от самой Сары Бернар, выручайте, господин Муха».

Великая французская актриса Сара Бернар к началу 1890-х годов была в расцвете своих творческих сил и в зените славы. Устав от непостоянства антреприз, она в 1893 году стала владелицей собственного театра «Ренессанс». Теперь она сама формировала репертуар, и ее выбор пал на пьесу Викторьена Сарду «Жисмонда», премьера которой состоялась осенью 1894 года. Однако сборы от спектакля не радовали мадемуазель Бернар, обновленную постановку назначили на 1 января 1895 года. За неделю до этого актриса решила срочно переделать афишу, недостаточно привлекательную с точки зрения примы. И вот в канун Рождества она обращается в ту же типографию с настоятельной просьбой срочно изменить плакат, так, чтобы в первый день нового, 1895 года весь Париж знал о «Жисмонде». Так внезапно Альфонс Муха получил свой шанс, что уже напоминает о рождественских историях, но за три дня изготовить новый эскиз афиши так, чтобы он сделал автора знаменитым, это и вовсе подобно рождественскому чуду. А к любому чуду надо быть готовым, иначе можно его просто не заметить. Ведь если бы наш герой не создал за три дня шедевр, никто и не вспомнил бы об этой истории. Получается, что чудеса надо делать своими руками, желательно талантливыми.

Выяснилось, что Муха как профессионал был готов к подобному стечению обстоятельств и с радостью принялся за работу. Первое, что он сделал, – отправился на следующий день на вечерний спектакль в театр «Ренессанс» и был восхищен игрой мадемуазель Бернар, которую на сцене увидел впервые. Он быстро оценил выразительную пластику, жесты, мимику актрисы, но увидел, что она очень маленького роста, хотя все костюмы были призваны это скрыть. Уже во время спектакля Муха сделал множество набросков и довольно быстро исполнил заказ.

Альфонс Муха

Афиша к спектаклю «Медея» 1898

Альфонс Муха

Афиша к спектаклю «Гамлет» 1899

Афиша к спектаклю «Жисмонда» изображает торжественный выход герцогини Жисмонды с пальмовой ветвью во главе пасхальной процессии в финальном акте пьесы. Для своего первого большого заказа мастер избрал технику цветной литографии, обобщенный рисунок с ярким контуром и обильным декором. Главной находкой автора был необычный формат плаката – узкий, вытянутый на два с лишним метра по вертикали, он позволял изобразить фигуру героини в полный рост, удлинив пропорции, придав ей монументальной величавости и утонченной элегантности. Автор очень точно угадал скрытое желание актрисы быть выше и стройнее, чем в жизни. Для того чтобы напечатать такой формат, графику пришлось проявить изобретательность, разделив афишу на две части и напечатав их раздельно, поскольку литографского камня такого размера не было.

Действие ныне прочно забытой драмы Викторьена Сарду «Жисмонда» происходит в XV столетии на землях Византийской империи, возможно, именно это натолкнуло Муху на мысль стилизовать свою афишу под «византийскую мозаику». Одиночная вытянутая фигура в ниспадающих драпировках, окруженная сиянием, в ореоле стилизованного нимба с крестом, на золотом мерцающем фоне – все рождало ассоциации с деисусными образами из средневековых византийских храмов. Однако, прекрасно чувствуя стиль, Муха в то же время столь же хорошо знал потребности гедонистической парижской публики конца «прекрасной эпохи», а потому он щедро декорировал строгую «средневековую» основу мягкими текучими линиями и прихотливыми узорами. Уже в первой значимой работе видны основные приемы Мухи-графика: в центре женская фигура в арочном проеме или головка в полукруге, одеяния падают тяжелыми складками, пространство заполнено орнаментами и текстами.