Читаем Сказки Дальнего леса полностью

Рыдать Ме́ня перестал так же быстро, как и начал, и угроза всему живому на свете миновала. Он посмотрел в воду. Поверхность родника была ровной и спокойной, в нем отражалось все вокруг, кроме самого медвежонка. Теплое летнее утро обещало ясный день. Легкие облака проплывали по синему небу, где-то пели птички, и шелестела мягкая трава. Кузнечики самозабвенно стрекотали о самом замечательном времени года. Теплое лето любили все. На душе стало так же спокойно и хорошо, что захотелось остаться тут навсегда, но тайна подталкивала вперед. Он должен был вернуться и продолжить начатое дело, но только без ошибок. Лето намекнуло ему, что он делал не так. Нужно этим воспользоваться и не сворачивать в сторону, но ведь это было так интересно. Хорошо, что он узнал родник времени и его секреты. Теперь-то он ошибок не допустит. Главное – сосредоточиться и нечего не перепутать, а то и вправду застрянешь где-нибудь между прошлым и будущим.

Ме́ня помнил: чтобы вернуться в прошлое, нужно напиться справа. Он медленно наклонился и стал лакать, внимательно разглядывая картинки, которые замелькали при этом на поверхности родника. Опять он увидел лося и всадника, карлика и старуху. Когда она подошла к скале, Ме́ня стал лакать медленнее и аккуратнее, чтобы не уронить ни одной капли. Видение на воде стало также замедляться. Вот старуха выходит из прозрачной скалы, а вот и он выходит из нее. Некоторое время ничего не происходит. Опять он. Подходит к тому месту, где на скале нарисован тайный знак. Посуетился, нашел травинку, произнес заклинание и вошел в скалу. Опять старуха уверенно входит в скалу и превращается в воина.

Все это Ме́ня уже знает, но нужно найти момент, когда старуха выходит из скалы. Что-то он сделал не так в это время. Впрочем, он вполне мог тут ошибаться, ведь он не приглядывался к подробностям выхода, а мелочи в таком деле могут быть самым главным. Ну что же, терпения ему не занимать, он дождется следующего выхода старухи из прозрачной скалы и все узнает. Не может такого быть, чтобы она так редко бывала там, ведь это так интересно.

Наконец-то он заметил, как старуха удаляется по тропинке от скалы. Если время просматривать в обратном порядке, то сейчас наступит самое важное – как она будет выходить. Ме́ня стал лакать еще медленнее и аккуратнее, чтобы не прервать изображение, но и не упустить деталей. Вот оно! Старуха выходила из прозрачной скалы спиной вперед. Как же он не разглядел этого раньше или не догадался! Ну конечно, чтобы вернуться в то же время в таком же состоянии, нужно все повторить наоборот. Иначе что-то поменяется. Лето не случайно предупреждало его – со временем шутки плохи. Нужно быть очень точным, выполняя какие-то действия с ним. Медвежонок дождался момента, когда старуха опять входила в скалу. Еще немного – и прозрачная скала безлюдна. Теперь можно останавливаться и переноситься в это время назад. Ме́ня застыл над родником времени, задержав дыхание. Еще секунда – и он увидел перед собой знакомое место у прозрачной скалы с тайным знаком. Теперь он знал, как правильно туда входить и выходить.

Много тайн на свете, а в сказках – тем более, но я надеюсь, мы узнаем о них в продолжении сказки о Солнечной поляне.

<p>Двойник</p>

Хорошие сказки – как настоящие друзья, они всегда придут на помощь или дадут правильный совет. Книжки на полках – это их домики, где сказки живут независимо от нас. Возьми любой том и открой на нужной странице, и сразу окунешься в удивительную историю. Ее герои ждут встречи с тобой. Особенно интересно читать новые сказки. Ты помнишь, чем закончилась последняя встреча медвежонка по имени Ме́ня с родником Лето в сказке о Солнечной поляне? Правильно, он отправился в прошлое к прозрачной скале. Надеюсь, у нас с тобой есть время, чтобы узнать продолжение.

Медвежонок оглянулся, сосновый лес позади него был прогрет летним солнцем и манил к себе. Много лет опавшая хвоя собиралась под деревьями, ее было так много, что длинные иголки образовали толстый ковер. Дожди и снега подравнивали и уплотняли его, а солнышко высушивало и прогревало так, что в летний полдень не было лучше места для отдыха. Запах хвои отгонял комаров, но никогда не был навязчивым, как у полевых цветов или свежескошенной травы на полянах, от которой Ме́ня иногда начинал чихать. Но сейчас ему было не до отдыха, тайна подталкивала его вперед. Он должен разгадать все загадки, не зря же Серебрянка наделила его необычайными способностями.

Перейти на страницу:

Все книги серии Сказочные дали

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения