Читаем Слабости (СИ) полностью

— Мне никто, кроме тебя не нужен, понимаешь? — Это надо было сказать давно. Но Юрка так настойчиво и старательно давил в себе любые проявления чувств, что сейчас они сами рвались на волю, причиняя почти физическую боль. — Совсем никто. — А еще он не умел признаваться. Виртуозно владеющий неправильным русским — он терялся, когда надо было облечь в слова то, что горело внутри. Виктор и Юри словно вскрыли его, как консервную банку. Ткнули в то, что жило в нем давно, но то, что он прятал даже от себя. Еще утром он считал, что с Беком ему просто хорошо и удобно. Тот отличный организатор, друг и любовник, терять такого глупо, но и плакать в случае расставания он не будет. А сейчас он отчетливо понимал: будет. Еще как будет. И ревновать. И закатывать истерики, и бить посуду. Дуться, беситься, материться и отчаянно бояться остаться без него.

— Юра… — Наверное, в глазах прочитать его эмоции было проще, потому что Отабек вдруг растерялся. И открылся, став вдруг таким уязвимым, что Юрка со стоном уткнулся лицом ему в грудь. Вдохнул запах его тела и вытянулся, обнимая все собой. Просто помолчать, принимая себя таким. Не слабым. Просто… влюбленным. Сложно. Но он справится.

— У меня для тебя два предложения, — буркнул он, пряча пылающее лицо. — Первое — найти нам какое-нибудь другое занятие. Второе — я хочу заняться с тобой любовью.

Отабек несколько долгих мгновений молчал, а потом подался вперед, переворачиваясь и в свою очередь нависая над Юрой. Заглянул в глаза, улыбнулся так, как мог только он. И выдохнул в приоткрывшиеся губы:

— Прямо сейчас?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература