Slayer. Титаны американского трэш-метала

Славя мощь Сатаны, да еще и подчеркивая это гитарными выкрутасами в стиле барокко, группа скорее напоминала более «вылизанную» версию Venom. Реверберация звучит как прошлый век, но «Die by the Sword» по-прежнему регулярно исполняется на концертах, а песней «Metalstorm» Slayer открывали свои выступления в туре 2007 года спустя почти 25 лет. Десять песен пролетают чуть больше чем за полчаса.

Сегодня трудно представить, насколько зловеще выглядела обложка альбома. Крейг, ныне работающий с «платиновыми» артистами, сделал снимки группы и придумал логотип из мечей, собранных в пентаграмму.

Иллюстрация для обложки альбома представляла собой картину размером 3 × 3, автором которой стал Лоуренс Р. Рид, также известный как Ларри Рудзевски, бывший морской пехотинец, который потом стал оформлять космические пейзажи и посмертные портреты Джона Уэйна[17]. Рид был отцом Кевина Рида, друга группы, который в альбоме Show No Mercy числится дорожником Slayer (В 2010 году уже пожилой Рид предостерегает читателей: «Восстаньте! Восстаньте! Против зла на Земле. И заберите нашу Землю у сил Зла!»)

Оригинал обложки затерялся в огромном архиве Slayer, как и несколько предметов с обложки альбома. Теоретически это коллекционный экземпляр, но шедевром его назвать трудно. Уверен, в своих школьных тетрадках по алгебре многие хэдбенгеры делали куда более впечатляющие рисунки. На обложке изображена человекоподобная фигура с пылающей козлиной мордой, раздвоенными копытами и металлическими усеянными заклепками напульсниками; в руках у этого персонажа средневековый меч, которым он защищает логотип группы – пентаграмму. И пусть сегодня все это выглядит ужасно примитивно, тогда это было нереально круто – впрочем, как и музыка.

В 2001 году Кинг рассказал в интервью журналу Metal Hammer, что с теплотой вспоминал дебютный альбом группы: «Я тут недавно слушал Show No Mercy, и, знаешь, звучит отлично!»

Нельзя с ним не согласиться! Show No Mercy тут же стал ориентиром.

В 1987 году Дон Кай поместит альбом на 18-е место в списке «Трэш-метал альбомов современности» в специальном выпуске журнала Creem Close-Up: Thrash Metal. Он написал: «Пусть Show No Mercy примитивный и простецкий по сравнению с последующими альбомами Slayer, но пластинка по-прежнему производит яркое впечатление и на момент выхода была экстремальной».

Ничто на музыкальной сцене Южной Калифорнии не могло составить конкуренцию этому альбому. Казалось, Slayer обрели свой уголок Бездны (в Преисподней).

«Мы любили их за то, что никто никогда не поймет эту группу, – вспоминал Хоглан. – Ведь никакого хеви-метала не было. Был слащавый рок. В Лос-Анджелесе господствовал глэм-рок, и большинство считало его хеви-металом. Mötley Crüe выпустили альбомчик, и Quiet Riot только-только выпустили Metal Health. Фанаты считали: “Slayer – это круто, потому что этих ребят все равно никогда никто не услышит, они слишком тяжелые. Они тяжелее Motörhead и Venom, а народ тупой”. У Metallica был собственный стиль, да и Megadeth отличались от остальных. Но никто не был настолько зловещим и брутальным, как Slayer».

9. Подработка на стороне: Керри Кинг в Megadeth

Имея один альбом за могучими плечами, музыканты Slayer изучали обстановку – вместе и по отдельности. Кинга занесло черт знает куда.

В конце 1983-го и в начале 1984-го Кинг нашел время, чтобы пройти интенсивное обучение у опытного мастера металла.

В конце 1983 года Кинг был удостоен чести, когда ему позвонил Дэйв Мастейн, затмивший всех гитарист Metallica, которого те бесцеремонно выперли из группы. Metallica и Мастейн добились славы на музыкальной сцене района залива Сан-Франциско (Северная Калифорния), но все они родом из Лос-Анджелеса.

Когда парни из Metallica заключили сделку на выпуск альбома, они уволили Мастейна и, приехав на Восточное побережье, отправили его домой на автобусе. Вернувшись на Западное побережье, Дэйв сколотил Megadeth и приступил к кровной мести, желая разгромить бывших коллег.

«Я имел честь лицезреть Мастейна в Metallica, и в годы становления он был безупречным и неприкосновенным гитаристом, – вспоминал Кинг. – Да там и смотреть-то больше не на кого было».

Некоторое время Мастейн и правда не имел себе равных. Кинг был поражен умением Дэйва нарезать соло и при этом даже не смотреть на гриф.

Мастейн и Кинг оба играли на гитарах фирмы B. C. Rich. Мастейн сказал своему представителю B. C. Rich, что в его новую группу требуется ритм-гитарист. А тот свел фронтмена с Кингом, подающим надежды перспективным молодым талантливым парнишкой.

«Я был польщен», – говорил Кинг.

Кинг – не из тех, кто будет просто так кого-то боготворить: увидел прекрасную возможность чему-то научиться – и стал шабашить в новой группе.