Смерть домохозяйки и другие тексты

«Невозможно дать людям то, чего они хотят, но необходимо указать им, чего хотеть», – утверждал Грегор Паульссон, лидер и идеолог шведской Ассоциации ремесел и автор программного труда «Лучшие вещи для повседневной жизни» (1919). Эти слова он произнес с кафедры Метрополитен-музея во время лекции о секрете шведской художественной промышленности: секрет заключался в диалоге между молодыми художниками и прогрессивной промышленностью.

Следующим испытанием для «Оррефорса», теперь уже на родной земле, стала Всемирная выставка 1930 года, проходившая в Стокгольме. Грегор Паульссон стал главным специалистом и интеллектуальным лидером экспозиции. Он хотел представить лучшее в шведской художественной промышленности и одновременно вынести на обсуждение концепцию современного дизайна. Ключевыми понятиями были «повседневность» и «функциональность».

В преддверии Стокгольмской выставки художественные принципы фабрики «Оррефорс», касавшиеся как бытового, так и художественного стекла, подверглись осторожной, но очевидной радикализации. Нужно было что-то более смелое, чем изделия в технике «грааль», художественное стекло с гравировкой или сервизы из шлифованного хрусталя. Линии упростились, декор был сведен к минимуму, формы изделий максимально приблизились к кругу или квадрату: такие предметы отлично смотрелись даже на голом полу. На первый план вышел сам материал – стеклянная масса. Так что нередко изделия бывали готовы уже на выходе из плавильной печи – как, например, сферическая ваза Хальда из темно-зеленого стекла, в которой само тело стеклянной массы создает эффект внутренней волнистости; или как внушительных размеров чаша Гате из прозрачного хрусталя, чьи слегка изогнутые стенки покоятся на черном днище и заканчиваются черной окантовкой.

Языком стекла стал поиск новизны – так Гате и Хальд внедрили модернизм в искусство стекла. Оттолкнувшись от чувственных цветочных узоров Галле и романтической философии искусства, они разработали концепцию стекла, основанную на диалектическом единстве технологии и изучения материала, формы и функции; благодаря Гате и Хальду стеклянная масса обрела скульптурную выразительность.

5

Художественное стекло – это «или то или другое но что-то другое»[117], выражаясь словами Гуннара Экелёфа. Художественное стекло – и не искусство, и не ремесло; и не искусство, и не индустрия; и не искусство, и не стекло; и не искусство, и не искусство; оно – всё это вместе взятое, и в то же время нечто совсем иное. Художественное стекло – это попытка разрешить историческое противоречие между такими понятиями, как человек и машина, красота и польза, искусство и промышленность, ручной труд и машинное производство, уникальность и массовость. Но это мнимое решение. Художественное стекло не может полностью отказаться от традиционных форм и обратиться к чистой пластике в пространстве, потому что тогда это будет совсем другой жанр, и мы вступим в сферу влияния стеклянной скульптуры и инсталляции. Художественное стекло всё больше становится искусством и всё меньше – художественным стеклом. В то же время художественное стекло не может напрямую привязываться к утилитарному назначению предмета, иначе оно будет выглядеть в большей степени товаром, нежели искусством. История заставляет художественное стекло балансировать между этими двумя сущностями – товаром и искусством, «тем или другим но чем-то другим». Именно эта своеобразная гибридность является отличительным признаком художественного стекла; она – его рамки, но и его возможности.

Вопрос жизни и смерти: мода в литературе

Впервые опубликовано в газете Dagens Nyheter 26 марта 2011 года под названием «Красная нить романа». Части о Стендале и Бальзаке были впоследствии включены в книгу «Den blå tvålen». Однако я решила воспроизвести эти части и здесь, поскольку они образуют органичное единство с фрагментом, посвященным Прусту. – С. Д.

Роман – это своего рода универмаг. Стоит лишь поискать как следует, и найдется всё, что угодно. Электрические лифты (у Пруста). Соломенные туфли (у Флобера). Лимонное мыло (у Джойса). Шелковичная пряжа (у Вулф). Насекомые (у Кафки).

И, конечно, там найдется место для моды. В любом уважающем себя универмаге имеется большой отдел одежды. Иными словами: все великие писатели Новейшего времени щедры на описания предметов гардероба. И всерьез всё началось со Стендаля.

Почему это должно нас заботить?