Смерть под занавес

Оказалось, что болеть и лежать дома, укутав ноги стареньким пледом, совсем не так плохо. Чувствуешь себя маленькой, беззащитной девочкой, которой сейчас принесут стакан теплого молока, поцелуют, расскажут сказку. Прийти и поухаживать за Катей было некому, но она не особенно расстраивалась по этому поводу. Можно было позвонить матери и попросить ее приехать, но Катя не хотела этого делать. Без сомнения, мать явилась бы через два часа с сумкой, набитой продуктами, и стала бы громко выговаривать Кате за неосмотрительность. Ее мать всегда первым делом винила во всем Катю, а уж потом обстоятельства и жизнь. Отец был другим, но он умер от рака, когда Кате было двенадцать лет. Она помнила только одно: что он любил ее больше всех…

Катя уже в который раз раскрыла свой блокнот и опять набросала "вопросы без ответов", как она их называла:

1. Куда делась сумка, с которой приехал человек в партере, и что было в ней?

2. Почему была убита Юлия Миронова и откуда у нее были деньги на безбедную жизнь?

3. Почему она…

Зазвонил телефон.

– Алло, алло!

На том конце провода молчали. Катя потрясла трубку, предположив, что нарушена связь. Но тут раздались частые гудки. И Кате вдруг стало страшно.

Телефон зазвонил снова. Она раздумывала, брать или не брать трубку, потом решилась.

– Алло, ты что, спишь?

– Ой, Алексей! Ты сейчас не звонил?

– Нет, а что?

– Да так, кто-то помолчал и повесил трубку.

– Как дела?

– Приезжай, мне надо тебе кое-что рассказать.

Сидя напротив Кати, Алексей внимательно слушал ее, тихо барабаня пальцами по подлокотнику кресла.

– Ох, не верю я, Катерина, в такие сплоченные коллективы без страха и упрека. Что-то здесь не так. А эта странная поломка занавеса… И еще, взгляд Алексея стал жестким, – как ты помнишь, я распорядился, чтобы за Юлей установили наблюдение. Все дни до своей гибели она почти все время сидела дома и никуда не выходила. Только в продуктовый магазин. Но, подчеркнул Алексей, подняв указательный палец, – дважды посещала некий театральный фонд "Мольер". Я навел предварительные справки. В фонде занимаются безработными актерами: подыскивают им вакансии, устраивают вечера. Почему ее так поспешно убрали? Кому она мешала? И заметь, это произошло вскоре после разговора с тобой. Кого могло это насторожить? Видимо, Юле было кое-что известно. Но какой информацией она могла владеть? О ком-нибудь из актеров? Или о Гурдиной? Или о чем-то еще? Хотя Юля и сказала, что причиной ее ухода из театра были сугубо личные мотивы, но так ли это на самом деле? Может быть, ее вынудили уйти из "Саломеи"? Вопросы, вопросы, вопросы…

– Да, какая-то чертовщина творится в театре. Я тебе еще не все рассказала. Ты знаешь, почему я растянула ногу? Да потому что увидела нечто странное на сцене. Я присутствовала на репетиции спектакля о Дориане Грее, и там возникла непонятная атмосфера. Ну словно какое-то колдовство и наваждение. Ты, пожалуйста, не подумай, что я сошла с ума, нет. Но мне показалось, что на месте Дориана был сам дьявол. Я хотела шагнуть вперед, но не могла. Мои ноги налились непонятной тяжестью, закружилась голова, и я упала. А еще раньше я, дожидаясь Рудика, попала в очень странную комнату. Позже костюмерша сказала мне, что это – творческая лаборатория театра. В ней находились жуткие маски, длинные голубые ленты на металлических стержнях, – Катя закрыла лицо руками, – как вспомню, так становится не по себе. Что это было?

Алексей задумчиво покачал головой:

– Театр вообще сам по себе – мистическая вещь. Только подумай выходят на сцену люди и начинают лицедействовать, играют чужие роли, перестают быть собой. А что касается масок, то теперь у каждого режиссера свои методы, приемы подхода к актерам, к пьесе. Сейчас время самых смелых экспериментов, так что, возможно, это некий конек Эллы Гурдиной, ее ноу-хау… А шарфик, значит, взял кто-то из своих. Что ж, впрочем, я так и думал.

– Костюмерша сказала, что теоретически его мог взять любой человек, случайно проникший в театр. Костюмерная часто бывает открыта.

– В любой случайности есть своя закономерность, – философски изрек Алексей. – Что ж, поживем – увидим. Возьми адрес "Мольера". Директор фонда – Игорь Святославович Воронцов. Ходить можешь?

– Да, завтра уже встану.

* * *

Театральный фонд "Мольер" находился в переулке, в котором было всего два дома. Один из них был накрыт зеленой сеткой, его реставрировали. Дом, который был нужен Кате, стоял напротив. Его украшала узкая башенка.

Около массивной железной двери висели три латунные таблички. На первом этаже располагался "жив. угол." (питом. подопытной стан. юн. натур.), на втором – театральный фонд "Мольер", а на третьем – реутовское отделение магазина итальянской сантехники "Вива, Италия!". Кому принадлежала узкая башенка – таблички не сообщали.