Читаем Снимаем фильм без затрат полностью

Подумайте тщательно над этим вопросом. Или изучайте эту тему сами. И к собственному удивлению вы откроете, что при покраске фильме вы многого не знаете.

Хорошо, если в вашей команде есть художники. Художник-постановщик, художник гример, художник по костюмам. Но как правило, если у вас любительский или полупрофессиональный фильм, то художник по костюмам в вашей команде будет излишеством. Костюмы в таких случаях находит для себя сам актер. Это обычная практика. Так вы будете значительно упрощать организацию съемочного процесса вашего малобюджетного фильма.

Гримером же в проекте часто может выступать и обычный стилист. Гример особо необходим, если вы хотите сделать ваших персонажей стильными и красивыми, или, если вы снимаете, к примеру, фильм ужасов. Без гримера в этом случае никак не обойтись. Так же без всего дополнительного инструментария гримера и всего необходимого реквизита.

Конечно, вы уже заранее должны найти актеров на каждую роль в вашем сценарии. Если еще не нашли, то ищите. Вам помогут кастинги, которые вы можете организовать через социальные сети. Это дополнительная реклама. И вы должны понимать, что реклама будет вам только на пользу.

Актеров вы можете искать и профессиональных, обращаясь в местные театры. Учитывайте, что как правило такие актеры так же потребуют оплату за свой труд. И это вполне нормальное явление.

Если же вас вполне устраивают непрофессиональные актеры, то это ваше дело. Главное, что перед началом съемок необходимо провести с ними несколько репетиций.

Итак, вы оценили примерный объем работы? Пока он у вас чисто условный. Даже не сомневайтесь, что работы прибавится. К примеру, вам надо еще подумать о второстепенных участниках. Те же водители, без которых вы не сможете обойтись, так как они будут доставлять вас и вашу команду на съемки. Или же человек, который может подкармливать вас пирожками с горячим чаем на съемочной площадке. Если вы снимаете где-нибудь в лесу зимой, то без этого перекуса вам точно не справиться.

Всегда отделяйте зерна от плевел. Оставляйте все второстепенное напоследок. Но никогда не забывайте про это второстепенное. Такие детали в съемочном процессе, хоть и кажутся незначительными, но они могут непосредственно влиять на весь процесс. Несомненно, вы должны сосредоточиться на самых актуальных вещах. Иначе у вас просто будет пухнуть голова от того, что вы должны сделать кучу дел. Поэтому разумно управляйте своим временем. Не заботьтесь раньше времени о вещах, к которым можно вернуться позже. Решайте первостепенные задачи и берегите свои нервы.

У вас есть сценарий, у вас есть камера, есть примерная оценка объема работы, вы собрали команду. Ну и немного денег в вашем кармане тоже не помешают.

Просчитайте все наперед и прикупите заранее самые необходимые вещи, без которых не снять ваш фильм. Хотя бы носители для хранения информации. А так же необходимый реквизит, который понадобится вам для съемок.

Теперь, если вы еще не передумали снимать ваш грандиозный фильм, то давайте ближе ознакомимся с тем, какая вам предстоит работа с командой.


Глава третья


Работа в команде

Лучше будет запомнить раз и навсегда, что кино это всегда командная работа. Конечно, если вы режиссер, то у вас могут быть некоторые привелегии, так как вы часто должны руководить всей этой командой. У вас свое авторское видение, как снять каждый новый кадр, но без команды вам ничего этого не сделать на должном уровне. Это реалии.

Вы должны холить и лелеять каждого участника в команде. Особенно ваших актеров, которые могут работать без оплаты и даже без особого энтузиазма. Это вам обязательно зачтется, и вас будут уважать и ценить, как ответственного организатора, который взялся за дело и обязательно доведет его до конца.

Быть хорошим организатором необходимо не для ваших собственных амбиций, а для общего дела. Это важно потому, что организатору необходимо сплотить всю команду, чтобы она работала как единое целое. Поэтому в любом деле, где работает группа людей важен человек, который будет всеми управлять.

В профессиональном кино такими людьми выступают и продюсеры. Такой человек руководит всей цепочкой съемочного процесса, чтобы весь механизм работал слаженно и без сбоя.

Конечно, вы должны быть готовы к тому, что эти сбои будут происходить в вашем проекте. В этих ситуациях будьте предельно собраны и относитесь к любым подобным казусам с беспристрастием. Делайте свое дело, несмотря на любые сомнения.

Вы часто будете недовольны работой своей команды, и вам придется идти на различные компромиссы, чтобы избежать предельно накалившейся обстановки. И это неизбежно. К примеру, очень часто вы будете сталкиваться с проблемой организации, когда кто-то из вашей команды не может присутствовать на съемках. Но если вы взялись за это дело, то терпите. Представьте себе, что вы должны переболеть весь съемочный период как грипп. Но вы непременно выздоровеете, когда ваши съемки подойдут к концу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство