Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

   2 С каждым новым вариантом труда по работе актера над ролью Станиславский все более ставит под сомнение целесообразность подробного теоретического анализа пьесы д_о н_а_ч_а_л_а практической работы актеров над ролями. В этом введенном им же самим и общепринятом приеме застольного анализа пьесы и роли до начала репетиционной работы Станиславский начинает усматривать опасность подавления творческой инициативы актеров, навязывания им готового режиссерского решения образа. По мнению Станиславского, актеры должны анализировать произведение не абстрактно-теоретически, сидя за столом, а в процессе творческой репетиционной работы, в живом взаимодействии с партнерами. Это поможет актеру создать “реальное ощущение жизни роли”, которое, по мнению Станиславского, является прочной основой для дальнейшей работы над образом. “Познать — значит почувствовать”, поэтому познание роли и пьесы, по его утверждению, должно прежде всего отталкиваться от живых ощущений актера. Режиссер же, как ясно изложено в этом сочинении, должен направлять в нужную сторону сознание актера, но не навязывать ему заранее готового решения роли, что нередко приводит к насилию над творческой природой актера.

   Станиславский не отрицал необходимости застольной работы режиссера с актерами, но предлагал это делать после того, как роль будет изучена на практике по линии действия и предлагаемых обстоятельств пьесы. Тогда получаемые от режиссера и других лиц ценные сведения о пьесе и об эпохе попадут на хорошо подготовленную почву и дадут нужные творческие ростки.

   3 Шумский С. В. (1821—1878), Самарин И. В. (1817—1885) и Ленский А. П. (1847—1908) — выдающиеся актеры Малого театра, исполнители ролей Чацкого и Фамусова.

   4 В. Г. Белинскому принадлежит ряд выдающихся по своему значению критических оценок “Горя от ума” в Статьях: “Горе от ума”, комедия в четырех действиях, в стихах, сочинение А. С. Грибоедова”; “Разделение поэзии на роды и виды”; “Русская литература в 1841 году” и др.

   Пиксанов Н. К. (р. 1878) — литературовед, исследователь творчества А. С. Грибоедова, автор ряда трудов о “Горе от ума”, в том числе “Творческая история “Горя от ума”, Гиз, М., 1928; “Грибоедов и старое барство. По неизданным материалам”, М., 1926; “Софья Павловна Фамусова”, “Атеней” (историко-литературный временник), кн. 1— 2, Л., 1924, стр. 37—71; “Ремарки “Горя от ума”, “Культура театра”, М., 1921, No 5, стр. 16—19 и No 6, стр. 32— 34; “Грибоедов”, Л., 1934; “Сценическая история “Горя от ума” в издании: А. С. Грибоедов, “Горе от ума”. Пьеса, статьи, комментарии, М., “Искусство”, 1946.

   5 Подобный протест со стороны актеров, отстаивающих свою творческую самостоятельность, Станиславскому не раз приходилось слышать и в стенах Художественного театра. Так, например, в период, предшествующий написанию данной рукописи, в 1922 году, у него произошел конфликт с артистом И. Н. Певцовым, который вводился на роль царя Федора Иоанновича. После проведенной подробной беседы об эпохе и личности царя Федора Станиславский спросил Певцова, не мешает ли ему все то, что он говорит по поводу роли.

   “Сказать по правде — да, мешает”, ответил И. Н. Певцов.

   ” — Почему?

   — Потому что вы так увлекательно рисуете образ, что я чувствую себя абсолютным бедняком по сравнению с теми видениями, которые возникают у вас, и мне остается только пытаться изобразить что-то намеченное вами. Я же до сих пор предпочитал хотя бы что-то худшее, но возникающее во мне и из меня, чем лучшее, не передаваемое мне от другого... Вы уже наложили на образ Федора Иоанновича такое богатство вашей фантазии, которое не оставляет места моим способностям; я ничего не могу сделать, кроме того, чтобы только робко изображать то, что вы изобразили. А я думаю, что я могу быть актером не изобразителем, а воплотителем” (сб. “И. Н. Певцов”, Л., 1935, стр. 64).

   6 Работа Станиславского над “Педагогическим романом” проходила в период напряженной борьбы его с формализмом и пережитками декадентства в советском театре 20-х годов, что нашло отражение в книге “Моя жизнь в искусстве” (глава “Отъезд и возвращение”), в полемике с Е. Б. Вахтанговым о гротеске и в ряде других выступлений против эстетско-формалистического искусства.

   7 Чаадаев П. Я. (1793—1856) — известный русский философ и публицист, друг Пушкина и Грибоедова. В своих публицистических статьях выступал с резкой критикой самодержавия, крепостничества, отсталости России. За опубликованное в 1836 году в журнале “Телескоп” “Философическое письмо”, которое, по выражению Герцена, “потрясло всю мыслящую Россию”, был объявлен царским правительством сумасшедшим.

   Некоторые исследователи “Горя от ума”, в том числе А. И. Кирпичников и Л. П. Гроссман, видели в Чаадаеве прообраз Чацкого.

   8 Станиславский имеет в виду статью Томазо Сальвини “Несколько мыслей о сценическом искусстве” (журнал “Артист”, 1891, No 14) и сочинения Коклена (старшего) “Искусство актера”, “Искусство и актер”, “Искусство произносить монолог” (Коклен-старший, Искусство актера, Л.—М., 1937).