Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

184. Типическое [Электронный ресурс] // Новая философская энциклопедия: В 4 т. М.: Мысль, 2010. URL: http://iph.ras.ru/elib/3018.html (дата обращения: 14.02.2021).

185. Трайнин И. Кино на культурном фронте // Публика кино в России. Социологические свидетельства 1910–1930-х гг. М.: Канон +, 2013. С. 269–278.

186. Троцкий Л. Д. Водка, церковь и кинематограф // Правда. 1923. № 154 (12 июля).

187. Усманова А. Визуальные исследования как исследовательская парадигма [электронный ресурс]. URL: http://viscult.ehu.lt/article.php?id=108 (дата обращения: 16.01.2013).

188. Утехин И., Паперно С., Рис Н., Нахимовски А. Виртуальный музей советского быта «Коммунальная квартира» (2007). URL: http://kommunalka.colgate.edu. (дата обращения: 15.06.2013).

189. Учебно-научный центр визуальной антропологии и эгоистории. URL: http://visantrop.rsuh.ru/ (дата обращения: 13.02.2021).

190. Флоринская Ю. Ф. Новые формы занятости населения малых российских городов // Миграция населения. Вып. 2: Трудовая миграция в России: прилож. к журн. «Миграция в России». М.: Мин-во по делам федерации, нац. и миграц. политики РФ, 2001.

191. Фомин В. И. История российской кинематографии.1941–1968. М.: Канон +, 2019.

192. Хайдеггер М. Вещь // Хайдеггер М. Бытие и время. М.: Фолио, 1993.

193. Ханжонков А. А. Первые годы русской кинематографии. М.: Искусство, 1937.

194. Художественное направление // Глоссарий. ru. URL: http://www.glossary.ru/ cgi-bin/gl_sch2.cgi?RVzkumlxyiltt: l!tgvwgirlto9 (дата обращения: 16.02.2021).

195. Целине – 60 лет: первый год освоения целины в Алтайском крае дал дополнительно миллион тонн зерна [Электронный ресурс] // Официальный сайт Алтайского края. URL: http://www.altairegion22.ru/region_news/tseline-60-let-osvoenie-tseliny-v-pospelihinskom-raione-altaiskogo-kraya-nachalos-esche-do-marta-1954-goda_327282.html (дата обращения: 17.02.2021).

196. Центр визуальной антропологии МГУ. URL: http://visantmedia.mes.msu.ru/ about-rus/ (дата обращения: 13.02.2021).

197. Щеглова Т. К. Деревня и крестьянство Алтайского края в XX веке. Устная история. Барнаул: БГПУ, 2008.

198. Щербакова Е. И. Визуальная история: освоение нового пространства // Исторические исследования в России – III. Пятнадцать лет спустя / под ред. Г. А. Бордюгова. М.: АИРО-XXI, 2011. С. 473–488.

199. Электрификация // Историческая энциклопедия Сибири. URL: http://sibhistory.edu54.ru/%D0%AD%D0%9B%D0%95%D0%9A%D0%A2%D0%A0%D0%98%D0%A4%D0%98%D0%9A%D0%90%D0%A6%D0%98%D0%AF (дата обращения: 17.02.2021).

200. «Электрический трактор открывает новую эру» [Электронный ресурс] // Коммерсантъ. 2019. 1 июня. URL: https://www.kommersant.ru/doc/3984863 (дата обращения: 17.02.2021).

201. Ястребицкая А. Л. Западная Европа XI–XIII веков: Эпоха – быт – костюм. М.: Искусство, 1978.

202. Harris M. Cultural Materialism: The Struggle for a Science of Culture. N. Y.: Random House, 1979.

203. Hodder I. The Meaning of Things: Material Culture and Symbolic Expression. L.: Routledge, 1989.

204. Kenez P. Cinema and Soviet Society, 1917–1953. N. Y.; Cambridge: Cambridge Univ. Press, 1992.

205. Lawton A. Introduction: An Interpretive Survey // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. L. – N. Y.: Routledge, 2003. P. 1–18.

206. MacDougall D. Transcultural Cinema / еd. L. Taylor. Princeton: Princeton Univ. Press, 1998.

207. Marshall H. The New Wave in the Soviet Cinema // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 175–192.

208. Mitchell W. J. T. What is Visual Culture? // Meaning in the Visual Arts: Views from the Outside / ed. Irving Lavin. Princeton, NJ: Institute for Advanced Study, 1995.

209. Porshneva O. Image of the German enemy as perceived by Russian army soldiers during world war I // Quaestio Rossica. 2014. № 1. P. 79–94.

210. Roberts Gr. Imperial Visions: Packaging Design, Branding and National Identity in Contemporary Russia. URL: https://www.academia.edu/5443570/ Imperial_Visions_Packaging_Design_Branding_and_National_Identity_in_Contemporary_Russia (дата обращения: 28.02.2021).

211. Sargeant A. Vsevolod Pudovkin. Classic Films of the Soviet Avant-Garde.; N. Y.: I. B. Taurus Publishers, 2000.

212. Shlapentokh D., Shlapentokh V. Soviet Cinematography 1918–1991. Ideological Conflict and Social Reality. N. Y.: Aldine de Gruyter, 1993.

213. Stites R. Russian Popular Culture. Entertainment and Society since 1900. N. Y.; Cambridge: Cambridge Univ. Press, 1992.

214. Taylor R. Ideology and Popular Culture in Soviet Cinema: The Kiss of Mary Pickford // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 42–65.

215. Thomas N. Entangled Objects: Exchange, Material Culture and Colonialism in the Pacific. Cambridge (Mass.): Cambridge Univ. Press, 1991.

216. Thompson K. Government Policies and Practical Necessities in the Soviet Cinema of the 1920s // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 19–41.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино