Читаем Современная китайская драма полностью

Л и  Ц з я н ш а н ь (с горечью). Все вы так! И даже ты!.. Будто я негодяй какой…

Ч ж э н  И н ъ и н. Никто ничего плохого тебе не сказал.

Л и  Ц з я н ш а н ь. Что я, дурак? Не вижу? И ты хочешь сказать, что не чураешься меня?

Ч ж э н  И н ъ и н (тихонько вздыхает). Между нами всегда было некоторое расстояние!

Л и  Ц з я н ш а н ь (холодно смеется). Расстояние! С детства я уже ощущал это расстояние. В детском саду воспитатель всегда давал мне самое большое яблоко; как я ни безобразничал, взрослые всегда меня покрывали. По субботам родители приезжали за детьми на велосипедах, и только меня одного увозили в автомобиле, из задницы которого вился легкий дымок… Однако буквально за одну ночь все перевернулось, люди стали в меня плевать, бросать камни, и я превратился в «собачьего выродка — каппутиста», к которому все боялись даже прикасаться!.. Я сжал зубы, уехал в деревню. В нашем «коллективном хозяйстве» я как бы снова стал человеком! (Осекшимся голосом.) Разве я еще смогу быть похожим на человека? А? Чтобы всегда было так, как у нас раньше, разве плохо? Что? Нельзя?

Ч ж э н  И н ъ и н (не знает, как сказать). Я… (Вздыхает, берет Ли Цзяншаня за руку.) Мне так тебя жалко!

Л и  Ц з я н ш а н ь (внезапно отшвыривает руку, уходит, потом поворачивается). Ты меня жалеешь, ну и жалей! Я хочу, чтобы ты запомнила: у меня есть силы! Я буду думать, как мне вас всех вернуть обратно! А еще я собираюсь с тобой… пожениться!.. Что ты смеешься? Я вполне серьезно!

Ч ж э н  И н ъ и н. Не смеши! (Поворачивается к нему спиной.) Уходи.

Л и  Ц з я н ш а н ь (подходит, поворачивает Чжэн Инъин к себе). Я хочу тебе сказать, что мы уже…

Ч ж э н  И н ъ и н. Ты на все смотришь слишком серьезно! Думаешь, все то, что было, так важно? Ты думаешь, что и твой отец, и мать тоже так серьезно отнесутся к тому, что у нас с тобой было? Ты думаешь, они смогут согласиться на то, чтобы ты женился на дочери «правого элемента» и внучке капиталиста? Только потому, что я там несколько раз помогала тебе стирать одежду? И имела определенные… чувства? Смешно!

Л и  Ц з я н ш а н ь. Опять это «подходит — не подходит по социальному положению»! Мне противны эти феодальные рассуждения! Повторяю еще раз: я хочу на тебе жениться!

Ч ж э н  И н ъ и н. Это невозможно.

Л и  Ц з я н ш а н ь (разочарованно). Ты мне не веришь?

Ч ж э н  И н ъ и н (с горечью). Я не верю самой себе! Не верю в социальное окружение, в котором живу! Будет! С этим всем ничего не поделаешь… (Внезапно всхлипывает.) Кто… Кто виноват в том, что между нами существует такое расстояние?

Л и  Ц з я н ш а н ь (сердито кричит). Я не хочу слышать этого слова! Не желаю!

Ч ж э н  И н ъ и н. Я еще с молоком матери впитала значение этого слова. (Печально.) Иди.


Оба смотрят друг на друга, расходятся, расстояние между ними становится все больше и больше…

Б а й  С ю э  и  Ю э  Я н  приходят в рощу. У Бай Сюэ на плече папка с рисунками, настроение у нее великолепное.


Б а й  С ю э. Эй! Иди сюда! Стой! Прислонись к этому дереву.

Ю э  Я н. Слушай, я совсем не шучу! Выслушай меня…

Б а й  С ю э. И я всерьез. Дядя хочет, чтобы я поступала в художественный институт, говорит, он знаком с ректором. Но в любом случае нужно представить работы. Я нарисую тебя на фоне этого прекрасного весеннего пейзажа.

Ю э  Я н (без особого настроения). Хочешь меня изобразить, хочешь, чтобы попозировал?

Б а й  С ю э. Ты всем подходишь, только замкнутый ты. Однако для моей картины в самый раз. Название придумано, будет называться «Весна».

Ю э  Я н. Почему ты не согласна, чтобы я уехал?

Б а й  С ю э. Поверни чуть-чуть голову. Так, не двигайся.

Ю э  Я н. Осталось три дня до призыва в армию! А мне еще нужно сгонять обратно в деревню и встать на учет! Понятно?

Б а й  С ю э. Вот незадача, бумага рвется. (Вздыхает.) Ладно, скажи: противная «мечта генерала»!

Ю э  Я н. Это не мечта, это реальность, которая может осуществиться! Я узнавал: прослужив год солдатом, можно потом поступать в военное училище.

Б а й  С ю э. Через два года станешь командиром взвода, зарплата в пятьдесят два юаня и пятьдесят фэней. Да еще самому платить за питание. Я тоже узнавала…

Ю э  Я н. А если прослужить лет десять? Двадцать? А если война? Что я, не смогу тогда пролезть в комдивы или комбриги?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Батум
Батум

Пьесу о Сталине «Батум» — сочинение Булгакова, завершающее его борьбу между «разрешенной» и «неразрешенной» литературой под занавес собственной жизни,— даже в эпоху горбачевской «перестройки» не спешили печатать. Соображения были в высшей степени либеральные: публикация пьесы, канонизирующей вождя, может, дескать, затемнить и опорочить светлый облик писателя, занесенного в новейшие святцы…Официозная пьеса, подарок к 60-летию вождя, была построена на сложной и опасной смысловой игре и исполнена сюрпризов. Дерзкий план провалился, притом в форме, оскорбительной для писательского достоинства автора. «Батум» стал формой самоуничтожения писателя,— и душевного, и физического.

Михаил Александрович Булгаков , Михаил Афанасьевич Булгаков , Михаил Булгаков

Драматургия / Проза / Русская классическая проза / Драматургия
Человек из оркестра
Человек из оркестра

«Лениздат» представляет книгу «Человек из оркестра. Блокадный дневник Льва Маргулиса». Это записки скрипача, принимавшего участие в первом легендарном исполнении Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича в блокадном Ленинграде. Время записей охватывает самые трагические месяцы жизни города: с июня 1941 года по январь 1943 года.В книге использованы уникальные материалы из городских архивов. Обширные комментарии А. Н. Крюкова, исследователя музыкального радиовещания в Ленинграде времен ВОВ и блокады, а также комментарии историка А. С. Романова, раскрывающие блокадные и военные реалии, позволяют глубже понять содержание дневника, узнать, что происходило во время блокады в городе и вокруг него. И дневник, и комментарии показывают, каким физическим и нравственным испытаниям подвергались жители блокадного города, открывают неизвестные ранее трагические страницы в жизни Большого симфонического оркестра Ленинградского Радиокомитета.На вклейке представлены фотографии и документы из личных и городских архивов. Читатели смогут увидеть также партитуру Седьмой симфонии, хранящуюся в нотной библиотеке Дома радио. Книга вышла в год семидесятилетия первого исполнения Седьмой симфонии в блокадном Ленинграде.Открывает книгу вступительное слово Юрия Темирканова.

Галина Муратова , Лев Михайлович Маргулис

Биографии и Мемуары / Драматургия / Драматургия / Проза / Советская классическая проза / Самиздат, сетевая литература / Документальное / Пьесы