Читаем Современная венгерская пьеса полностью

Ф о р и ш. Вам тоже перепадет, если вы до полудня будете нас прикрывать. К тому времени мы успеем погрузиться. Окружной комендант велел передать, что и солдатам выплатим двойное жалованье.

Р е д е ц к и. Действительно, вы хорошо все помните!

Б о д а к и. Не перебивайте, так нельзя! Господин прапорщик, ваша очередь.

Явление четырнадцатое

Входит  А л м е р и, как бы держа в руке два букетика.


А л м е р и. Что нового, Бодаки?

Б о д а к и (отдает честь). Честь имею доложить. Приказа еще нет.

А л м е р и. Как ты думаешь, штаб батальона находится еще по эту сторону границы?

Б о д а к и. Господин капитан говорит, что да, по эту. Фиалки изволили найти?

Алмери, Да, на солнечной лужайке на склоне Зеленой горы фиалки уже распустились, (Протягивает цветы Бодаки.)

Б о д а к и (нюхает цветы). Я тоже был на Зеленой горе, но их не заметил. Что ни говорите, а у новобрачного глаз зорче.

А л м е р и. Погоди-ка, я тогда что-то спросил. Ах, да! Почему ты не женишься?

Б о д а к и. Действительно, вы спросили, и я ответил: я и так не живу бобылем.

М о ж а р. Это верно. Господин капрал всю дорогу шествовал впереди роты, подцепляя, как на шомпол, каждый лакомый кусочек мяса. (Смеется.)

Б о д а к и. Ты неспроста тогда подлизывался, сукин сын.

М о ж а р. Разрешите разок понюхать, господин прапорщик.

А л м е р и. Нате. (Дает по букетику Можару и Бодаки.)

Ф о р и ш. Что ж мне передать в ответ?

Б о д а к и. У них два склада битком набиты провиантом и всяким барахлом.

А л м е р и. Провиантом? Женщины уже давно выпрашивают у нас сахар для детей. Им с рождества не выдавали мяса. Почему же вы не раздаете провиант людям?

Ф о р и ш. Эти запасы не предназначены для снабжения населения.

М о ж а р. Их собираются вывезти. Но если не сумеют, все останется здесь. Мы бы не прогадали.

Ф о р и ш. То, что не успеем вывезти, спалим.

Б о д а к и. Как ты разговариваешь с господином прапорщиком? Знаю я тебя, тыловая крыса! Не дай вам господь поднести спичку к складу!

Ф о р и ш. Я пришел сюда не пререкаться, а за помощью. Да или нет?

А л м е р и. Нет.

Ф о р и ш. В таком случае я должен поговорить с господином капитаном. Если вы не сделаете это добровольно, заставят в приказном порядке.

Б о д а к и. Ты смотри у меня!

А л м е р и (отстраняет его). Не будь вас, немцев, мы бы уже полгода назад закончили войну и нас бы не разгромили, а что еще более важно — мы сохранили бы уважение к самим себе. Тогда легче было бы начать новую жизнь.

Явление пятнадцатое

Справа, со стороны боевых позиций, входит  В о н ь о.


Ф о р и ш. К чему эти оскорбления? Я тоже несу военную службу.

А л м е р и. Но какую? Вы умеете не воевать, а только убивать. К сожалению, и на нас в этой войне возлагали задача, недостойные солдат. Но мы никогда не опускались до уровня вашей фашистской банды.

Ф о р и ш. Если б вы сумели отстоять страну, нам не пришлось бы убивать.

Б о д а к и. А ты бывал там, где на огонь отвечают огнем?

Ф о р и ш. Германия не потерпела бы выхода Венгрии из войны.

А л м е р и. А без вас, немцев, мы не потерпели бы очень многого. И проверили бы, действительно ли немцев не берет пуля.

Ф о р и ш. Это грозит расстрелом, господин прапорщик!

А л м е р и. Если найдется палач, который приведет приговор в исполнение.

Ф о р и ш. Немецкая лагерная охрана еще здесь!

А л м е р и. Не грозите, а то заработаете по морде!

Ф о р и ш. Только посмейте. Знаю… почему вы хотите заграбастать склады! У вас, господин прапорщик, тоже есть кого подкормить и приодеть! Ваша жена без разрешения болтается в прифронтовой зоне.

Б о д а к и. Вот видишь? На нилашиста ты осмелился поднять оружие.


Алмери бьет Фориша по лицу.

Фориш хватается за пистолет, но Можар направляет на него «автомат», а Бодаки хватает за руку, не дав вытащить пистолет. Ф о р и ш  убегает.


Воньо! Ты тоже был здесь.

В о н ь о. Простите, господин прапорщик, этого не следовало бы делать.

Б о д а к и. Лучше бы в него пулю пустить, тогда не стал бы болтать языком.

А л м е р и. Как видно, вы совсем иного мнения о нилашистах.

В о н ь о. В армии мнение в расчет не принимается. Только — приказ.

А л м е р и. Послушай, какая теперь армия?

В о н ь о. Пока нас не демобилизовали, мы тоже армия. Если этот нилашист натравит на нас немцев, что мы будем делать?

Б о д а к и. Лагерь охраняют всего два десятка немцев. Их можно взять даже голыми руками.

В о н ь о. Не болтай, Бодаки, ты еще ни одного немца голыми руками не взял.

Явление шестнадцатое

Г о л о с  Ш а й б а н а (за сценой). Командиры взводов и отделений, стройся!

Д ю к и ч (вбегает). Командиры взводов и отделений, стройся!

А л м е р и. Что случилось?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука