Читаем Спрятаться за цветами полностью

– Вон тот, у которого галстук в горошек, – Игорь. Николай дотягивается до бутылки водки и переводит взгляд на Игоря, который встает из-за стола и выходит из зала. Николай идет за ним.

Люся сидит за столом и смотрит через стеклянные двери на Николая, стоящего к ней спиной.


Гардероб ресторана

В раздевалке гардеробщик держит пальто, которое собирается надеть Игорь. Рядом стоят несколько человек в кожаных куртках. Николай молча смотрит на Игоря. Игорь обращает на него внимание и спрашивает:

– Вы что-то хотите мне сказать?

– Да, – резко отвечает Николай и делает шаг вперед. Ему преграждает путь здоровый краснощекий парень:

– Обращайся оттуда, где стоишь. Здесь глухих нет.

– Я хотел вас спросить, – уверенно начинает Николай.

– Гена, пропустите молодого человека. Раз он здесь присутствует, вероятно, он имеет отношение к покойной.

– Да. Имею. И очень близкое отношение, – громко говорит Николай.

– Интересно, какое же? – застегивая пуговицы, спрашивает Игорь.

– Я хочу с вами решить один вопрос, – тихо, почти шепотом, произносит Николай, – относительно дочери Марины.

Игорь смотрит на Николая с любопытством, оглядывая его с головы до ног, и, глядя ему в глаза, заявляет:

– Я ни о чем тебя спрашивать не стану. У меня нет на это времени. Я понимаю, что ты хочешь мне сказать. Мне это неинтересно.

– Послушайте, – обращается опять Николай, но не успевает договорить, так как его отводит в сторону один из ребят в кожаной куртке.

– Тебе что, неясно?! Твой вопрос неинтересен, – с пренебрежением кричит он на Николая и вводит его обратно в зал.


Зал ресторана

Николай возвращается на свое место и садится рядом с Люсей.

– Ну, чего ты добился? Я предупреждала, что это бесполезно. Он не будет с тобой разоваривать, – поправляя платок, говорит Люся.

– Будет! – отвечает Николай и, налив себе почти полный стакан водки, выпивает его, смотрит на часы. – Не сегодня, так завтра!


Улица около ресторана

Николай выходит на улицу и видит, как от ресторана отъезжает черный «мерседес». Николай останавливает такси.


Салон такси

Николай садится на заднее сиденье и говорит:

– Мне, пожалуйста, вот за этим «мерином».

– Не, пацан, я в такие игры не играю, – потягиваясь лениво, отвечает таксист.

– Заплачу!

– Ну, сколько ты мне заплатишь? – недоверчиво ухмыляясь, смотрит на Николая таксист.

– Пятьдесят «зеленых», но «деревянными».

– А мне хоть какими, лишь бы деньги были!

Таксист переключает скорость, и машина резко трогается с места.

Таксист, ловко управляя машиной, обращается к Николаю:

– Придется добавить, Москва уже кончилась.

– Добавлю.


Пригородное шоссе

Перед такси резко тормозит «мерседес», и таксист с трудом уходит от столкновения. Он останавливается и кричит:

– Ну что там за баран сидит?

Из «мерседеса» выходит тот же краснощекий парень, которого зовут Гена, и идет к такси.

Он наклоняется к открытому окну, где сидит таксист, и говорит:

– Слышь, командир, скажи пассажиру, пусть выйдет!

– Тебя! – оборачивается таксист, в то время как Николай уже выходит из машины.

– Тебе чё надо? – грубо спрашивает у него Гена.

– Я хочу поговорить с Игорем.

– Не с Игорем, а с Игорем Алексеевичем.

– Я хочу поговорить с Игорем Алексеевичем, – упрямо твердит Николай.

Гена возвращается к «мерседесу», наклоняется к заднему окошку, потом выпрямляется и идет обратно:

– Садись в машину!

– Я в машину не сяду, – громко заявляет Николай. Гена начинает смеяться.

– Тогда езжай за нами! – командует он. «Мерседес» сворачивает с шоссе на проселочную дорогу.


Салон такси

Таксист следует за ним и говорит:

– На хрена я с тобой связался! Щас тебе морду набьют, вези тебя потом в травмпункт. Плати, слышишь, что ли?!

Николай достает из нагрудного кармана деньги и протягивает таксисту.

Таксист берет и разглядывает купюры.

– Ты че мне даешь? Здесь только двести рублей! – Злится он и останавливается.

Перед таксистом тормозит «мерседес», из него выходят трое. Один из них – Игорь.

– Остальные потом! – отвечает Николай таксисту и выходит из машины.


Проселочная дорога

Таксист тоже выходит и идет за Николаем следом.

– Ты чё, припух, что ли? Плати «бабки»!

Николай останавливается перед Игорем. К нему подходят двое и начинают обыскивать.

– У меня оружия нет! – произносит Николай. Таксист видит это и разворачивается обратно к машине.

– Стоять! – кричит один из охранников таксисту, но тот не слушается и продолжает идти. Охранник догоняет его и дергает за рукав.

– Стоять! Не понял?

Таксист вырывается и бежит к машине. Охранник его догоняет и бьет по ноге.

Таксист падает и хватается за щиколотку, издавая стоны.

Игорь и Николай стоят в стороне от машины наедине, но под присмотром охранников.

– Ты кто такой? – строго спрашивает Игорь.

– Я отец ребенка Марины, – смело отвечает Николай.

– Так. А я кто тогда? – раздраженно спрашивает Игорь.

– Вы же все знаете!

– Ты что, дурак? Зачем ты пришел? Что ты хочешь?

– Я хочу, чтобы моя дочь была со мной.

– То, что ты говоришь, абсурд! Неужели Марина могла с тобой иметь какие-то отношения?! Ты, наверное, ее поклонник недоделанный?!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии