Читаем Сталин. Биография в документах (1878 – март 1917). Часть I: 1878 – лето 1907 года полностью

Чтобы строить какие бы то ни было предположения о выдавшем типографию предателе, нужно присмотреться, какие конкретно сведения о подпольной типографии содержались в полученном 29 марта подполковником Засыпкиным сообщении агента и можно ли на их основании судить о степени его близости к типографии. Указав местоположение участка и имя его хозяина Ростомашвили, агент сообщил, что под стоящим на участке небольшим одноэтажным зданием «должно находиться сводчатое подземное помещение с особо законспирированным входом, где и должна находиться типография. При типографии имеется обыкновенная 2-колесная тачка, служащая для нужных перевозок, запрягаемая всегда белой лошадью и сопровождаемая человеком в обыденном статском костюме; тачка эта ныне помещается в одном из немногих близлежащих домов, из коих некоторые имеют непосредственную связь с типографией. Типография очень большая, должна быть прекрасно оборудована, вмещала ручные станки, бостонку, скоропечатню». Далее в донесении сообщалось, что в типографии Кавказского союза работали всегда три наборщика, из коих по имени известен Георгий Лелашвили, а ведают типографией «известные издавна отделению по своей преступной деятельности» бывший учитель М. Цхакая и служащий бухгалтером в винном складе Михаил Бочоридзе[826]. Заметно, что давший эти сведения агент сам в помещении типографии не был, судил о ней предполжительно и не знал, где находится вход, который действительно во время обыска долго разыскивали. При этом агент знал участок, бывал там, слышал про типографию, сколько там работает человек и какое имеется оборудование. Вполне можно представить себе этим доносчиком Гурджиева, действительно бывавшего на участке, допущенного к достаточно важным и опасным секретам – изготовлению бомб, но не к типографии. Наконец, из донесения начальника Тифлисского ГЖУ в Департамент полиции видно, что делавший обыск ротмистр Юлинец не имел уверенности, что там действительно расположена типография, и только обнаружение «семи стеклянных запалов, употребляемых для взрывания бомб и завернутых в бумаги с типографскими оттисками […] подало ротмистру Юлинцу мысль о возможности нахождения в этой усадьбе тайной типографии». Весьма гордились чины жандармского управления и своей сметливостью, когда нашли боковой лаз в стене колодца, кинув туда зажженную бумагу (см. док. 1). Сведений, полученных от агента, оказалось явно недостаточно. Сложно судить, имело ли в данном случае значение то обстоятельство, что сообщение от агента получил Засыпкин, возглавлявший охранное отделение, а арест производился силами местного жандармского управления. Если между этими организациями в Тифлисе существовали непростые отношения, то сотрудники охранного отделения могли поделиться с коллегами из ГЖУ не всей полученной от агента информацией: из донесения о действиях ротмистра Юлинца складывается впечатление, что он не руководствовался информацией от Засыпкина, а нашел подвал с типографией самостоятельно.

В донесении Засыпкина названы как давно известные охранному отделению Бочоридзе и Цхакая, но снова нет имени Сосо, Кобы или Иосифа Джугашвили. Поскольку донесение известно по старой публикации и архивный подлинник в московских архивах не обнаружен, нужно понять, не было ли отсутствие имени Сталина цензурной купюрой. Настораживает также и тот факт, что донесение не было скопировано для фонда Сталина. Донесение (в тексте которого были сделаны купюры, отмеченные отточием, в отличие от другого рода купюр, которые в ту эпоху не оговаривались) было опубликовано в сборнике документов из грузинских архивов об Авлабарской типографии, изданном в Тбилиси в 1954 г.[827], после смерти Сталина, но до его официального развенчания (с которым к тому же в Грузии не торопились)[828]. Там же были опубликованы рассказы Бабе Лашадзе. Сравнивая их печатный текст с хранящимся в архивном фонде Сталина вариантом, видно, что упоминания о Сталине в печатном варианте несколько прорежены, но не исключены совсем. Представляется, что, если бы он был упомянут в донесении Засыпкина, это упоминание было бы сохранено. По-видимому, все же тогда выследить Кобу полиции не удавалось.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное