Станислав Ростоцкий. Счастье – это когда тебя понимают

Иногда я ловлю себя на мысли – не сошел ли я с ума: по телевидению идет серьезная дискуссия о том, что надо помочь нашим отечественным проституткам: открыть публичные дома, тогда можно будет оберечь здоровье и их, и их клиентов. В дискуссии участвуют ученые, комсомольские работники, работники правоохранительных органов и сами проститутки.

В газете «Московский комсомолец» журналистка объясняет, что заграничные презервативы лучше, чем отечественные: там они с усиками, в виде чертиков и еще с камушками.

Газета «Вечерняя Москва» помещает объявление о том, что если вы имели случайную половую связь, то обратитесь по таким-то телефонам и вам будет обеспечено сохранение вашего здоровья и т. д.

Режиссер, которого я нежно люблю за его картины и за судьбу фронтовика, льет слезы сам и заставляет лить слезы зрителей по поводу судьбы «Интердевочки». А простые девочки смотрят этот фильм и говорят: «Вот дура-то! В Швеции ей плохо, видите ли!» Я сам слышал. И не страх возникает в их душах, а желание освоить новую профессию.

Я не против рок-музыки и вообще против всяческого рода запрещений. Я видел в Нью-Йорке рок-оперу, и это было прекрасно. Но порой мне кажется, что, не догнав Америку по мясу и молоку, мы уже давно перегнали ее по любому балдежу и по всему тому, что мы в ней критиковали: и по мафии, и по наркомании, и по року, попу и хэви-метал.

И сказать ничего нельзя – сразу прослывешь ретроградом, ханжой и вообще «врагом перестройки».

Концепция нового творческого объединения [147]

ОБЪЕДИНЕНИЕ «КОНФЛИКТ», 1988 год.

В заявляемой нами программе будущего объединения мы исходим из анализа положения, создавшегося в нашей кинематографии в результате общих процессов общественного застоя в жизни страны, болезненно сказавшихся в духовной сфере, в искусстве и литературе.

Это положение глубоко и подробно проанализировано в программных документах нашей партии, нашедших отражение в практической жизни кинематографа и каждого из нас.

Минуя общие для всех студий причины, широко известные кинематографической общественности (отсутствие самостоятельности, администрирование, бессмысленное планирование, неверная система стимулирования и т. д.), уже вызвавшие большое количество решений, мы хотим остановиться на конкретных причинах падения идейно-художественного уровня фильмов нашей студии – Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им. Горького.

Главными причинами неудовлетворительного качества являются, на наш взгляд:

1. Слабая литература.

2. Падение уровня режиссуры.

3. Отсутствие подлинных художественных критериев, критики и самокритики в оценке конечного результата и собственной деятельности.

Именно эти факторы в дальнейшем будут находиться в компетенции руководства объединения, и мы должны направить свои усилия на исправление создавшейся ситуации.

Чем же мы будем руководствоваться, исходя из предложенной новой модели кинематографа:

1. Мы не собираемся в тематическом и жанровом плане ограничивать себя какими бы то ни было рамками.

Ограничения, которые мы перед собой ставим, касаются только идейной направленности и нравственного результата. Главным нашим идейным устремлением должна стать правда жизни, трансформирующаяся в произведении искусства благодаря концентрации и образному решению в художественную правду.

Мы будем добиваться нравственного результата, влияющего на зрителя, помогающего ему стать лучше, добрее, мужественней, воспитывающего активного гражданина, патриота своей Родины.

Главной своей задачей в наше конфликтное время мы ставим создание острых, проблемных фильмов.

2. Мы считаем, что лучшими фильмами для детей и юношества являются фильмы одинаково интересные и взрослой аудитории, что не исключает и создание фильмов, совершенно конкретно адресованных определенному детскому возрасту.

Будущее – это наши дети и молодежь. Дети чаще всего входят в жизнь конфликтно, что естественно, но это естественное вхождение требует серьезнейшего художественного анализа, отношения, отражения. Ложь, несправедливость, подавление личности вызывают в молодом гражданине мгновенную реакцию протеста. Фильмы, адресованные детскому и юношескому зрителю, должны быть особенно глубокими, правдивыми, острыми, увлекательными, высокими по искусству.

3. Исходя из первых двух пунктов, мы будем стремиться привлечь к работе над сценариями и в художественном совете объединения наиболее острых, пронзительно чувствующих время писателей и драматургов. В нашем объединении будут работать: С. Антонов, Б. Васильев, Б. Можаев, А. Приставкин, А. Миндадзе, В. Мережко, С. Есин, В. Вардунас.

Мы уверены, что без хорошей литературы не может быть хороших фильмов.

4. Привлекая к работе режиссеров, уже утвердивших свое имя в нашем кинематографе, мы считаем своей важнейшей задачей выявление и воспитание молодой, талантливой режиссуры, налаживание теснейших контактов с преподавателями и студентами ВГИКа и подготовку молодых талантливых людей к поступлению в кинематографические вузы.