Старина Кох. Почему чахотка занимает наши умы, сердца и легкие

Сам Эдвард вытягивает счастливый билет: не до конца ясно, болел ли будущий художник туберкулезом (ведь изоляции от больных сестры и матери не было никакой) или лишь сильный страх заболеть превратился в мрачные фантазии, отраженные на его полотнах. Сью Придо в биографии «Мунк: за криком» приводит диалог Мунка с отцом, где говорится о кровохарканье и ожидании скорой кончины. Так или иначе, ему суждено было прожить долгую и очень трудную жизнь, оставив после себя тысячи произведений искусства – всю боль своей судьбы Мунк выплескивал на бумагу и холст, и в итоге оказался одним из самых плодовитых европейских художников. Чахотка, ставшая причиной гибели его родных, обратилась для него во всепоглощающий страх смерти. Ирония заключалась в том, что, пребывая в постоянном и сильном страхе, исследуя смерть и глубоко раскрывая ее ужас в своих картинах, сам Мунк прожил более 80 лет. Причем первая половина его жизни проходила отнюдь не в тихом творческом оазисе и уединении мастерской – напротив, он жил «на износ» и постоянно испытывал огромное нервное напряжение. Его отношения с женщинами граничили с безумием, его творчество вызывало резкую критику, а выставки – скандалы. Кроме того, Мунк злоупотреблял алкоголем и лечился в психиатрических клиниках. Он отдавал себе отчет в том, что именно несчастья были для него основным источником вдохновения: «Без страха и болезней моя жизнь была бы лодкой без руля».

Одно из самых известных произведений Мунка – «Больная девочка» – посвящено сестре Софии. Она ушла в 1877 году, когда ей было всего 15 лет, а Эдварду – 13. Спустя 9 лет, будучи совсем молодым, но подающим надежды студентом Королевской академии художеств в Осло (Кристиании), Мунк пишет ее портрет – это портрет обессиленной болезнью молодой девушки в кресле, размытый, ускользающий образ памяти. Рядом с больной склонилась другая женщина, как бы заранее оплакивая ее, горестно сжимая руки. Картина категорически не одобряется критиками из-за своей бледности и как бы незаконченности, однако именно в этом, судя по всему, и заключается замысел художника: болезнь и смерть неизбежны, а жизнь утекает сквозь пальцы, как песок.

Позже Мунк увлекается мистикой и оккультизмом и обращается к роковым, куда менее нежным образам – «Вампир», «Крик», «Автопортрет в аду». Краски сгущаются, цветовые гаммы становятся всё более кровавыми, нередко на его картинах начинают встречаться и болезненно зелёные лица. Не стала ли эта бледность на картинах импринтингом болезни его матери и сестры? Темы страсти в отношениях между людьми и эмоциональной неуравновешенности наряду со страхом смерти занимают бóльшую часть его полотен. Впрочем, к зрелости художника подобные сюжеты исчерпали себя, остались позади и отношения с роковыми норвежскими красавицами. Во второй половине своего творческого пути Мунк пишет больше пейзажей, а героями его портретов становятся рабочие и крестьяне, пришедшие на смену представителям богемы. В 1916 году Мунк поселяется на вилле Экле близ Осло, увлекается сельским хозяйством – посадками и разведением домашней птицы. Всё это дарит ему некоторое умиротворение, но он всё же продолжает активно творить. На вилле Мунк проводит весь остаток своей жизни. Впереди у него еще два серьезных испытания: в 1930 году у художника случается кровоизлияние в глаз, повлекшее за собой частичную слепоту, и работать становится труднее, а в 1940‐м в Норвегию входят нацисты. Поначалу благосклонные к главному национальному художнику немецкие власти очень скоро сменяют милость на гнев и объявляют Мунка представителем дегенеративного искусства. Играет свою роль здесь и отказ Мунка сотрудничать с нацистами и выполнять их заказы. Оставшиеся три года Мунк живет в постоянном страхе уничтожения своих картин. Известно, что на второй этаж виллы Мунк не допускал даже близких друзей. После его смерти в 1944 году там было обнаружено 1008 живописных полотен, 4443 рисунка, 15 391 гравюра, 378 литографий, 188 офортов, 148 резных деревянных досок, 143 литографических камня, 155 медных пластин, бесчисленное множество фотографий и все его дневники. Все свои произведения Эдвард Мунк завещал городу Осло, и в 1963 году в столице Норвегии открылся Музей Мунка, где хранится ныне всё, что было найдено в его доме.

Николай Ярошенко (13.12.1846‒07.07.1898)

Вы наверняка как-то так и представляли себе образ художника: он мрачен, безумен, беден и загибается от чахотки. И прочитанные теперь страницы лишь подтвердили этот стереотип. Теперь же хочется привнести в нашу историю хоть немного тепла и рассказать о художнике, жизнь которого пусть и не была очень долгой, но всё же представляется гармоничной и даже счастливой, насколько можно судить о жизни человека по обрывочным рассказам очевидцев и биографов.