Старина Кох. Почему чахотка занимает наши умы, сердца и легкие

Николай Александрович Ярошенко родился в Полтаве в семье военного и вообще-то, по задумке родителя, должен был стать артиллеристом, а не художником. И таки стал им. Потакая воле отца, Николай окончил Полтавский кадетский корпус, а затем и Артиллерийскую академию с отличием, получил назначение на патронный завод в Санкт-Петербурге и прослужил там более 20 лет.

Ярошенко является, наверное, одним из немногих примеров художника, которого собственное ремесло не захватывало с головой как всепоглощающая страсть, а позволяло не скитаться, работая на износ, и жить нормальной и разнообразной жизнью, иметь работу, дом и семью. Можно было бы сказать, что живопись была для Ярошенко хобби, однако для хобби его успехи были слишком выдающимися.

Итак, тяга к живописи была у молодого человека всё же достаточно сильной, и параллельно с военной карьерой он смог обучаться в Академии художеств. Здесь Ярошенко не только развил свой талант, но и сблизился с известным художником Иваном Крамским, и эта встреча оказалась поистине судьбоносной для русской живописи.

Иван Николаевич Крамской был одним из главных идеологов общества передвижников – организации, вобравшей в себя самый цвет российских живописцев конца XIX века. Основная цель общества была просветительской: передвижные выставки, путешествовавшие по городам и весям, позволяли жителям провинции знакомиться с высоким искусством и развивали в русском человеке любовь к культурным ценностям и привычку соприкасаться с прекрасным. Товарищество передвижных художественных выставок было создано в 1870 году, а уже в 1874‐м Ярошенко участвовал в четвертой из них и незамедлительно был избран в правление Товарищества. Позже Крамского называли разумом общества передвижников, а Ярошенко – его совестью. После смерти Крамского Ярошенко более 10 лет продолжал развивать его идеи и организовывать работу Товарищества. В передвижных выставках в разные годы участвовали прекрасные русские художники – И.Е. Репин, В.И. Суриков, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, И.И. Левитан и многие другие.

Николай Ярошенко. Курсистка. 1883

Николай Александрович Ярошенко был неравнодушен к Кавказу, его даже в шутку называли «портретистом гор». В горах же, в Кисловодске, приобрел он и «Белую виллу» – место, где он и его супруга окружали гостеприимным теплом многих талантливых людей того времени: здесь бывали Рахманинов, Репин, Станиславский, Менделеев, Шаляпин. Дача «Белая вилла» была создана по эскизам самого художника и постоянно обрастала пристройками – видимо, чтобы удобнее было разместить большое количество гостей. Ярошенко вышел в отставку в чине генерал-майора по состоянию здоровья и только тогда смог полностью посвятить себя живописи. Он много путешествовал, любил и много писал Кавказские горы, ездил в Италию, Палестину и Сирию.

Смерть Николая Александровича, как и жизнь его, была, по сути, счастливой – то было отнюдь не медленное безнадежное угасание от чахотки. Любовь к горам и путешествиям по странам с мягким и теплым климатом, а также успешная карьера и сложившаяся семейная жизнь сыграли большую роль в победе над туберкулезом, которым он страдал, впрочем, много лет. Ярошенко скоропостижно скончался на своей Белой даче от сердечного приступа в возрасте 51 года.

Однако в историю Ярошенко вошел всё же не своими горными пейзажами, а глубокими психологическими портретами – это и хорошо вам известные портреты художника Н.Н. Ге и актрисы П.А. Стрепетовой, и живые и трогательные «Курсистка» и «Студент», и светящееся полотно «Кочегар», и трагические бытовые сюжеты – «Похороны первенца» и «Всюду жизнь».

После смерти Николая Александровича его вдова Мария планировала создать на «Белой вилле» галерею с картинами и рисовальные классы. Проект потерпел неудачу. Реализовать его удалось лишь в 1918 году при помощи художника и друга семьи Михаила Нестерова. Музей и библиотека при нем были открыты, но ненадолго: в 1919 году их разграбила казачья банда. Вновь музей Ярошенко в Кисловодске был открыт лишь в 1962 году.

Мария Якунчикова (19.01.1870‒27.12.1902)

Это сейчас среди творческой интеллигенции стали всё чаще звучать (а может, и преобладать) женские имена. А если окинуть взглядом мир литературы и живописи хотя бы XIX или начала XX века, то легко убедиться в том, что список мужских имен там был значительно длиннее, присутствие на творческой сцене женщин-художниц в то время было скорее исключением. Кстати, среди больных туберкулезом во все времена также преобладали мужчины, и эта тенденция сохраняется и по сей день («Тут вряд ли есть чем гордиться – стресс, жизнь тяжелая», – будут утверждать сами мужчины.) Но история знает двойные исключения – и Мария Васильевна Якунчикова тому пример.