Читаем Стихотворения. Проза полностью

Ни Алексей, ни Эва не могли заснуть в душном, переполненном людьми вагоне. Эва не могла отделаться от виденного в лагере беженцев. Она старалась вспомнить панну Зосю такой, какой она видела ее лет девять назад, полной надежд, радостно воспринимавшей раскрывающуюся жизнь девушкой, но перед ней вставал образ озлобленной, исхудалой женщины с глубоко впавшими глазами, судорожно тыкающей палкой в костер, бьющей ею о землю и говорящей злым усталым языком: — Мир! Мир! Сами по миру пойдем скоро!

Сколько должна была перетерпеть когда-то беспечная и веселая панна Зося, чтобы дойти до теперешнего озлобления. И невольно сжималось у Эвы сердце: ведь если убьют Шурочку, то не сделается ли и она сама такой же озлобленной...

Алексей думал о том, что ждет его завтра. То страшное, что он увидел тогда в лице Марьи, и то страшное, что откликнулось в нем и заставило его дрожать мелкою дрожью, а, главное, сознание, что если бы это была не Марья, а Соня, то он не нашел бы сил бежать, снова вспоминалось ему.

— Или это не зло? Или не надо бороться с этим? Нет, надо, надо! Сестра Маша боролась. И не победил ли он сам это тогда, в березовой роще, при сестре Маше, когда сестра Маша схватила его за руку и они побежали вместе, точно гонимые страхом, без оглядки, дальше, дальше от того места, где могло случиться то страшное и непоправимое для обоих? И почему-то вспоминались ему его же стихи, которые так любила сестра Маша:

Еще я — послушник.Из мира мне скоро, скоро уходить.Уже не радует порфираВесенних снов... Хочу любить...

О, если бы он мог так любить, как любила сестра Маша или как Эва любит своего Шурочку.


В этот день посетителей у старца Леонида было немного. Кроме Алексея и Эвы, его дожидались две пожилые женщины, одна городская, а другая, с молодой бабой, у которой на руках лежал закутанный в пестрое лоскутное одеяло годовалый ребенок, — деревенская. Эти три женщины держались вместе, они ничего не говорили и только изредка с неодобрением посматривали на стоящих вблизи них мужчину средних лет в городском костюме, поминутно поправлявшего пенсне в черепаховой оправе с широкой черной лентой вместо шнурка и, очевидно, его жену, немолодую женщину, волновавшуюся и суетившуюся. Про нее все знали, что она приехала к старцу Леониду из Петербурга по особому делу.

— Серж, ты бы спросил кого-нибудь, — громко спросила эта волнующаяся и суетящаяся женщина, сильно картавя, — нужно ли перед ним на колени бухать.

Мужчина, которого она назвала Сержем, пожал плечами, поправил пенсне, оглядел всех присутствующих и ответил: — Ах, Аня, какие у тебя фантазии. С чего мы станем на колени бухать.

— Как с чего? Ты всегда так. Во-первых, он — святой, а святые любят, чтобы перед ними на колени бухали, а во-вторых, здесь монастырь, здесь свои порядки, а я вовсе не желаю, чтобы потом на меня все пальцами тыкали, что я не знаю их уставов.

— Но ведь я надеюсь, что он не святой.

— Серж, ты опять говоришь глупости. Как не святой, когда к нему столько народа ходит. Говорят, у него такой взгляд, что он сразу все насквозь видит. Я даже волнуюсь ужасно, вдруг он сразу все тайны мои узнает и при всех об них говорить начнет. Я ужасно недовольна, что дала себя уговорить сюда ехать. И что он может сказать, ведь у нас особое дело.

— Ты бы не так много говорила, Лиз. Смотри, твои разговоры привлекают внимание, — сказал Серж, заметив, что Алексей и Эва смотрят на них.

— Не могу же я молчать, когда так волнуюсь. Серж, вот монах идет, спроси его, надо ли на колени бухать.

Но в это время старец Леонид вышел на крылечко, остановился у лесенки и пригласил всех подняться к нему.

— Серж, Серж, что же это? У меня колени трясутся. Как же это? — вполголоса неугомонно говорила Лиз, двигаясь за другими.

Старец стоял у лесенки, благословляя каждого, проходившего мимо него, внимательно вглядываясь в лицо проходившего.

У Эвы сердце стучало, когда она проходила мимо старца, ей было страшно взглянуть на него, но неожиданно для себя она превозмогла этот страх, взглянула на старца и, увидев спокойные, тихие голубые глаза, окруженные тысячею морщинок, глядевшие на нее ласково и кротко, сразу успокоилась.

— Ничего страшного нет и не может быть, — говорили эти глаза.

За ней проходил Алексей, он тоже боялся взглянуть на старца, тяжело дышал, еле передвигал ногами. Старец его остановил. Глаза их встретились.

— И ты пришел, — сказал старец так тихо, что кроме Алексея никто, кажется, не слышал, — радуюсь приходу твоему. Ступай в горенку, отпущу всех, помолюсь с тобой.

Алексей вздрогнул и даже пошатнулся. Что-то тяжелое сдавило горло, слезы подступили к глазам, он отошел в сторону.

— Не бойся, иди в горенку, — сказал старец громко и тотчас обратился к Лиз и Сержу, подходившим последними, — по особому делу пришли, любопытства ради, — говорил он, улыбаясь доброй улыбкой, — милости просим, входите.

— О сыновьях пришла? — спросил старец, подходя к городской женщине.

Перейти на страницу:

Все книги серии Литературные памятники

Похожие книги

В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза