Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

С матерью у Шиле всегда были напряженные отношения, он любил отца. Когда отец умирает от сифилиса, Шиле обвиняет собственную мать в том, что она не дала отцу достаточно любви, которую он вынужден был искать в борделях. Фактически он винит мать в смерти отца. Отсюда такие страшные изображения материнской темы.

Картина «Мертвая мать» демонстрирует то, что внутри мертвой матери еще теплится жизнь, которая вряд ли имеет надежду увидеть этот мир.

Шиле быстро преодолел декоративность модерна, вышел за пределы «поверхностей и эффектов». Он понял модерн иначе и эти впечатления скоро подчинил своим намерениям. Художественное средство, которым Шиле доказал свое мастерство, – это линия. Шиле – блестящий рисовальщик. Сначала линии его карандаша были мелодично-волнистыми, так он трактовал венский модерн. Вскоре линии обострились, усилились контуры. Графика Шиле была округлая, а стала угловатая.

Шиле удалось своим рисунком и контуром, своими формами выразить эмоции. Ни один художник не смог так виртуозно владеть линией и так много выразить конструктивно. Его линия хрупка и нервозна.

Эгон Шиле. Молодая мать, 1914, Музей Вены. Австрия, Вена

(с) Egon Schiele (Artist), Junge Mutter, 1914, Wien Museum Inv.-Nr. 243484, CC BY 4.0, Foto: Birgit und Peter Kainz, Wien Museum (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/648770/)

Шиле делал много зарисовок в гинекологической клинике: беременные женщины являлись для художника своеобразным символом единства между жизнью и угрозой смерти. Темное и светлое, ярко-красные и черные цветовые пятна сосуществуют на его полотне так же, как в реальном мире пребывают рядом красота и безобразие, добро и зло, боль и радость. Смерть, болезнь, страдание обостряли в сознании Шиле ощущение ценности жизни и красоты.

Шиле стал колористом, который понимал конструктивные функции цвета и использовал их для построения живописных полотен в своих картинах и акварелях. Он использует рисунок как базу, на которую наносит цвет, чтобы показать богатство человеческих чувств и настроений.

В 1909 году Шиле перестал копировать Климта и начал полностью следовать своему стилю. В этом году он порвал с академической живописью и с друзьями – Антоном Коллигом и другими, отделился от академии и принял участие во втором венском Кунстшау. Картины Шиле подверглись критике. Он уехал в чешский Крумлов, на родину матери.

Автопортрет Шиле. 1911, Венский музей. Австрия, Вена

Egon Schiele (Artist), Selbstbildnis, 1911, Wien Museum Inv.-Nr. 104207, CC BY 4.0, Foto: Birgit und Peter Kainz, Wien Museum (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/179770/)

Чешский Крумлов, в котором Эгон находился в 1911 году, занимает в его творчестве особенное место. По приезду Шиле написал образ мертвого города, но в 1913 году появляется светлый, живой и динамичный образ. Его восхищали извилистые улочки с необычными фасадами и угловатыми крышами.

Виды чешского Крумлова возникли не как панорамы города или ведуты, популярные со времен Каналетто. Это мотивы средневекового города. Шиле превратил их в визионерские фантазийные пейзажи. Город становится антропоморфным, очеловеченным и одновременно мертвым. Городские стены домов обретают лица. Шиле применяет новый геометрический стиль, местами даже кубизм.

Эгон Шиле. Стена дома, 1914, Бельведер. Австрия, Вена

©Österreichische Galerie Belvedere

Для Шиле пейзажи играют большую роль. Они являются символом интимной деревенской жизни в противовес городской. Его вдохновляют прогулки, поездки на поезде, путешествия к Адриатическому морю в город Триест, отдых на озере Траунзее. Эти путешествия становятся возможностью спрятаться от напряженной художественными скандалами венской жизни.

Эгон Шиле. Чешский Крумлов, 1915, Музей Леопольда. Австрия, Вена

В Крумлове произошел скандал, весомое событие для маленького города. Местные жители осуждали Шиле, который приглашал для позирования девочек-подростков. Кроме того, он жил вне брака с натурщицей Вальпургой Нойциль. Из-за скандала Шиле вынужден был покинуть Крумлов и уехать в маленький Нойленгбах возле Вены. Но и там его ожидали конфликты. В его доме находили приют подростки из неблагополучных семей, у родителей которых не было финансовых и душевных возможностей, чтобы оказать ребенку поддержку. Все, что дети недополучали в семьях, они находили в доме Шиле, вечного подростка.

В 1912 году Шиле смог выставить картины «Отшельники», «Кардинал и монахиня» и пейзажи в Будапеште и Мюнхене. Этот самый плодотворный период работы Шиле был прерван арестом в апреле 1912 года.

Эгон Шиле. Черноволосая девочка, 1910, Альбертина. Австрия, Вена