Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

Когда Климт умер в 1918 году, в его мастерской нашли несколько незаконченных загадочных работ, среди них «Невеста» 1917–1918 годов. Это новая интерпретация сакрального обряда свадьбы – двусмысленное эротическое переплетение, в котором узорчатое тело молодой невесты окружено многочисленными фигурами. Аллегории Климта нельзя назвать простыми, их значение часто остается непонятным. Атмосфера похожа на сон.

Картина «Адам и Ева» осталась незаконченной. На ней фронтально изображена обнаженная женщина, а за ней в полутени скрыта мужская фигура. Картина возникла одновременно с «Невестой». Возможно, здесь Климт реализует свое исследование женщины. С «Адамом и Евой» открывается новая линия развития серии картин с мотивом поцелуя, которую Климт проводит в течение всего творческого пути, создавая свой символический язык. Здесь мы видим мужчину в высшем состоянии исполненности. Взгляд женщины не искушающий, а скорее игривый. Она не женщина-вамп, а воплощение новой независимой женщины, которой подчиняется мужчина. Это большая перемена в символизме Климта.

Густав Климт. Невеста, 1917, Бельведер. Австрия, Вена

©Österreichische Galerie Belvedere

В течение последних лет жизни Климта возникли новые течения – кубизм и абстракционизм, которые в корне изменили эстетические представления. Климт внес свою лепту в эти изменения, а они повлияли на него. Его смерть стала трагической потерей для модерна. 11 января 1918 года художник пережил инсульт, после которого не смог оправиться и умер 6 февраля. Климт стал философом и поэтом, сам себя он видел рыцарем искусства. Для своих друзей он был королем.

Густав Климт. Адам и Ева, 1917–1918, Австрийская национальная галерея. Австрия, Вена

©Österreichische Galerie Belvedere

В последних незаконченных работах Климт как будто пытается найти идеал эротического наполнения и воплощения, независимый от исторических и социальных традиций, которым подчинялись художники XIX века. Если в ранних работах Климт исследует новые открытия психологии и силу подсознания, то в поздних художник отказывается от темных страстей и образа фатальной дамы. Его последние незаконченные работы значительно повлияли на молодое поколение австрийских экспрессионистов – Эгона Шиле и Оскара Кокошку.

Глава 4 Фрейд и трио экспрессионистов: Шиле, Кокошка, Герстль

Второй фигурой эротического жанра после Климта, не менее скандальной и в какой-то мере даже мрачной, был Эгон Шиле. Будучи последователем Климта, эротические сюжеты он решал совсем по-другому. Секс у Шиле по Фрейду – безжалостен. Основной инстинкт становится сильнее личности. Он писал не саму женщину, а вызванное ею желание. Он писал не двух влюбленных, а соединяющую их страсть.

«Все, что живет, – мертво», – говорил Шиле. Смысл данного высказывания заключается в том, что в любом живом существе этого мира таится зерно разрушения, а жизнь – только смерть перед возрождением. Неизбежность гибели, заключенная внутри любого земного существа, лишь усиливает яркость последней. Во многих своих работах живописец стремился показать, что нет четкой границы между здоровьем и болезнью, а усиление жизни и приближение смерти – вовсе не противоположные процессы.

Фрейд и венская душа

В 1900 году Вена стала центром интеллектуальной жизни Европы. Это было время академических и художественных прорывов, расцвета литературы, музыки, искусства, архитектуры и философии на фоне социальных изменений и конфликтов. Столица империи Габсбургов была благодатной почвой для бесчисленных новых идей, теорий и методов, многие из которых продолжали давать о себе знать еще долго в XX веке. По сей день работы Фрейда продолжают обсуждаться, критиковаться и применяться.

Колыбелью психоанализа, где знаменитый врач, психоаналитик и теоретик жил и работал почти полвека, является квартира на Берггассе, 19 в Вене. Сегодня здесь находится музей Зигмунда Фрейда.

Густав Шиле. Автопортрет, 1910, Музей Леопольда. Австрия, Вена

Зигмунд Фрейд бо2льшую часть своей жизни провел в Вене. Сын галицийских евреев, он переехал в Вену из своего родного города Фрейберга (Моравия, ныне в Чехии) в возрасте четырех лет.

Практика и частные апартаменты на Берггассе стали центром жизни Фрейда на 47 лет. Именно здесь он работал над своими теориями, писал научные статьи и анализировал венское высшее общество, лежа на своем диване.

В 1902 году многоквартирный дом на Берггассе стал местом встреч общества «Психологическая среда». Основанное Фрейдом, оно было предшественником Венского психоаналитического общества. Отсюда Фрейд и его семья бежали в 1938 году, отправившись в изгнание, чтобы спастись от национал-социалистов.