Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

Девушка носит широкое реформаторское платье, которое оставляет плечи свободными и широко распахивается в нижней части картины. Узор, состоящий из треугольников с изображением глаз, половинчатых овалов и квадратов, размещается на поверхности картины. Тело натурщицы скрывается за позолоченным декором. Только руки, декольте и лицо выглядят натуралистично и трехмерно. Густав Климт создал своего рода золотой пузырь позади Адели, который захватывает натурщицу и соединяет ее со сверкающей золотой стеной. Только зеленая полоса внизу картины и темная прическа Адель образуют цветные пятна на картине.

Густав Климт. Адель Блох-Бауэр 1, 1907, Новая галерея. США, Нью-Йорк

Портрет Адели Блох-Бауэр, завершенный в 1907 году, считается самой важной работой «золотого» периода в творчестве Густава Климта. Впервые он был выставлен весной в Мангейме, после чего в 1908 году состоялась художественная выставка в Вене. Мнения критиков разделились и варьировались от «идола в золотом святилище» до «конечного продукта тончайшего романтизма природы, руки – выражение изящной души», – как сказал литератор Петер Альтенберг. Стиль Климта сочетает портрет и орнамент, роскошную изысканность и сакральность Мадонны.

Портрет «Адель Блох-Бауэр 1» стал широко известен в массовой культуре благодаря фильму «Женщина в золотом». В фильме рассказана достоверная трагическая личная история, связанная с нацистской эпохой.

Адель Блох-Бауэр постановила передать свой портрет венскому музею после смерти мужа. Экспроприированный вдовец, эмигрировавший в Швейцарию после аншлюса в 1938 году, перед своей смертью в 1945 году отменил это обещание. Изменившаяся правовая ситуация в Австрии, когда был принят Закон о реституции, позволила наследнице Фердинанда Блоха, Марии Альтманн, бороться за возвращение этой картины. В 2006 году портрет был возвращен наследнице. В том же году портрет Адели Блох-Бауер был продан на аукционе за рекордные 135 миллионов долларов США, став на тот момент самой дорогой картиной в мире. Коллекционер Рональд Лаудер, наследник косметической империи Estée Lauder и основатель Neue Galerie в Нью-Йорке, приобрел картину, где она стала частью постоянной экспозиции. Второй портрет Адели, а также три пейзажа Климта были проданы на аукционе Christie’s.

Спустя пять лет после того, как Густав Климт создал первый портрет Адели Блох-Бауэр, девушка стала его моделью во второй раз. Сравнив два портрета, можно увидеть две фазы творчества мастера: золотую и позднюю.

С 1908 года Климт был увлечен эскизами для фриза Стокле и не принимал заказы на портреты до 1912 года. Спустя пять лет, не написав ни одного портрета, он снова работал с Аделью Блох-Бауэр.

Второй портрет Адели Блох-Бауэр 1912 года выглядит совершенно иначе, поскольку стиль живописи Климта радикально изменился. «Золотой» период подошел к концу примерно в 1910–1911 годах, последние работы в этом стиле – это чертежи фриза Стокле, которые хранятся в Музее прикладного искусства. Затем Густав Климт обратился к красочной живописи, что, вероятно, было связано с влиянием французских фовистов и немецких экспрессионистов.

Густав Климт. Адель Блох-Бауэр 2, 1912, частное собрание

Портрет Адели Блох-Бауэр 2 – первая картина, в которой Климт представил свой поздний стиль. Адель изображена стоящей в центре картины, только различное положение рук расслабляет строго симметричную структуру. Ковер и гобелен на стенах образуют красочный фон с частично азиатскими мотивами, на фоне которых выделяется фигура женщины в широкополой шляпе, палантине и мягко ниспадающем платье. Лицо и руки натуралистичны, написаны с легким голубоватым оттенком. Густав Климт развил свой поздний стиль в следующих двух портретах: «Мяда Примавеси» (1913, MoMA) и ее матери «Евгения (Мяда) Примавеси» (1913–1914, Toyota).

Фриз Стокле

Климт мечтал работать свободно от тематических или эстетических предпочтений заказчика. С июля 1910 года по июнь 1911 года Климт создал девять эскизов для мозаичного фриза в столовой Брюссельского дворца, которые сейчас хранятся в Музее прикладного искусства в Вене.

В 1905 году Адольф Стокле и его жена Сюзанна заказали Йозефу Хофману и Венских мастерских проект своей резиденции в Брюсселе.

К этому времени Климт уже покинул Сецессион. В 1904 году общество пережило идеологический кризис, в результате которого раскололось на две части: реалисты и стилисты. Климт со своим декоративным стилем присоединился ко вторым.

Раскол породил новые объединения художников, среди которых самым важным были «Венские мастерские». Мастерские были основаны в 1903 году архитектором Йозефом Хофманом и дизайнером Коло Мозером и с годами становились все важнее и весомее. Климт сотрудничал с Венскими мастерскими.

Для столовой дворца Стокле Густав Климт должен был создать фриз длиной 14 метров. Идея этого проекта возникла у состоятельной пары, когда они увидели фриз Бетховена Климта на ретроспективе 1903 года. Однако фриз был уже продан.