Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

Климта предлагали судить, выслать из страны и даже кастрировать. Друзья и поклонники творчества художника пытались его защитить. Идеолог Сецессиона Герман Барр выпустил провокационную книгу «Против Климта», собрав там самые тупые и злобные нападки, чтобы убедить читателя, что художника ругают только недальновидные люди. А сам Климт свое очередное полотно так и назвал «Моим критикам» – весь передний план картины занимал роскошный женский зад.

Густав Климт. Золотые рыбки,

1901, Золотурнский художественный музей. Швейцария, Золотурн

Обнаженная наяда, повернутая спиной к зрителю, своей откровенной позой и выразительным взглядом бросает вызов консервативной публике. Это была пощечина общественному вкусу и открытая провокация. Климт ожидал скандала. Скандал и разразился. Климт решил показать только что законченную картину в Дюссельдорфе, раздались требования снять это полотно, поскольку оно может шокировать членов королевской семьи, собиравшихся посетить открытие выставки. Климт был обвинен в порнографии. Художник ставил себя выше всего этого.

Густав Климт. Рисунок с обнаженной беременной в профиль, 1902, Альбертина. Австрия, Вена

© Albertina, Vienna

Бесстыдные красавицы с полотен Климта продолжали дразнить консервативную публику. С еще большим рвением он продолжает создавать женские образы, оттачивая свое мастерство: портрет Эмилии Флёге, Адели Блох-Бауэр и других. В каждой женщине Климт умел видеть ту маленькую и сморщенную изюминку. Он как никто другой мог раскрыть глубину женского образа, придав ему магическое обаяние. Каждый «бриллиант» в руках Климта находил достойную оправу и сверкал еще ярче. Надменно они смотрят на нас с полотен Климта, вызывая неудержимое желание своей неприкрытой сексуальностью. Считается, что Климт подарил миру образ фатальной женщины-вамп. Холодной, безжалостной, влекущей.

О личной жизни Климта, которая могла бы раскрыть тайны творчества и образы таких женщин, как убивающая Юдифь с головой Олоферна, мы мало знаем. Климта описывали как тихого и замкнутого человека, который избегал публики. В 1891 году его младший брат Эрнст женился на Елене Флёге, так Густав познакомился с ее сестрой Эмилией. Связь между ними продолжалась вплоть до его смерти. Климт дружил с Эмилией 27 лет и так на ней и не женился.

Давайте поговорим об этой невероятной женщине, которая, несомненно, сыграла ключевую роль в жизни художника.

Венская мода

В 1902 был создан союз по улучшению дамского платья и феминистский журнал. Были опубликованы статьи мыслителей Адольфа Лооса и Германа Барра, в которых они рассуждали о реформировании платья для современной работающей женщины.

Эмилия Флёге была модным дизайнером и шила индивидуальные практичные платья без корсета, так называемые платья реформ. В конце XIX века подобные платья носили немецкие медики, реформаторы и защитницы женских прав. В Вене это платье стало модным благодаря школе прикладных искусств Генри ван де Вельде. Дизайнеры Хофман и Мозер находились под влиянием движения и создавали текстиль для платья, объединяя жизнь и искусство.

Эмилия Флёге стала пионеркой модного движения и вместе с сестрами Еленой и Паулиной в 1904 году основала модную мастерскую сестер Флёге на улице Марияхилферштрассе в Вене. Флёге ездила в Париж на показы Коко Шанель, а орнаменты для ткани ее платьев создавал сам Густав Климт. Девушка рекламировала свои творения, появляясь как модель в модных журналах. Например, в немецком журнале «Немецкое искусство и декорация» в 1906 году она изображена в своем платье.

В модном венском шоу-руме, интерьеры для которого создали Хоффман и Мозер, Флёге предлагала свои наряды, дополненные украшениями от «Венских мастерских».

Эти платья были уникальными и фактически были доступны только для узкого круга женщин высшего света. Сам Климт предпочитал творить в балахоне от Флёге. При заказе портрета у мастера состоятельной натурщице предлагалось сначала посетить салон Флёге и сшить дизайнерское платье, в котором затем маэстро напишет героиню.

Муза художника

Мы живем во времена смартфонов и глобальной деревни, и стационарный телефон, которым отказывался пользоваться император Франц Иосиф, уже стал музейным экспонатом. Мессенджеры, в которых, отправив сообщение, тут же получаешь ответ, являются полной противоположностью открыткам и письмам, которыми общались Эмилия и Климт. Корреспонденция двух вечных возлюбленных продлилась долгих 20 лет с 1897 до 1917 года. Климт редко писал письма, в его корреспонденции сохранились в основном приглашения в оперу или сообщения, что он ел на обед.

Каким образом мы заполучили доступ к ценнейшей корреспонденции Климта с его музой, доверенной, натурщицей – Эмилией? Модный салон в Каса Пиккола на улице Марияхилферштрассе закончил свою работу с аншлюсом в 1938 году, частная квартира Флёге на Унгаргассе с интерьерами, созданными венской мануфактурой, была уничтожена во время бомбардировки Второй мировой войны.