Читаем Сценарий телесериала. Книга-тренинг полностью

Есть разные мнения по поводу того, нужно или нет оформлять титульный лист. Я бы советовал поступать так: если вы отдаете заявку в распечатанном виде – лучше оформлять. Тогда она будет выглядеть более солидно и аккуратно, а перевернуть страничку – невелик труд даже для Очень Большого Начальника. Если же вы отправляете заявку по электронной почте, лучше обойтись без титульного листа, чтобы не заставлять читателя крутить скролл мышки до основного текста – многие профессиональные читатели, получающие сотни электронных писем в день, имеют привычку бросать взгляд только на первую страницу письма. Если ничего не привлекает внимания при таком беглом взгляде, письмо закрывается.

1. Фамилия, имя и отчество.

Первое, что должно быть в заявке, – ваша фамилия. Вы скажете: «Что за банальности? Мы что, сами не понимаем, что в заявке должен быть указан автор?» Так вот, скоро исполняется двадцать лет, как я работаю редактором. Через мои руки прошли тысячи текстов, написанных разными авторами, и примерно треть из этих текстов не были подписаны. Авторы весьма самонадеянно полагают, что написанный ими текст – единственный, который получит редактор сегодня. Это не так. Есть проекты, которые так и не запущены в производство по очень тривиальной причине: заявки не были подписаны. Повторю еще раз: первой в заявке должна стоять ваша фамилия.

2. Контакты авторов: телефон и e-mail.

Да, в письме, которое вы отправляете в кинокомпанию, есть ваш обратный адрес. Но вот что с ним происходит: его открывает секретарь, пересылает редактору. Редактор смотрит, пересылает обратно секретарю с пометкой: «Годная заявка, покажи Самому». Секретарша пересылает продюсеру. Продюсер читает и говорит: «Гениально! Подать сюда этого автора!» А адреса автора ни у кого нет. Он потерялся еще при первой пересылке. Поэтому не забывайте писать свои контакты сразу после фамилии.

3. Название проекта.

Нужно ли заострять внимание на том, что название должно быть броским и запоминающимся? Названия вроде «Расставание», «Встреча», «Судьба женщины», «Прощание», «Изгнание», «Возвращение», несмотря на, возможно, выдающиеся достоинства сценария и фильма, не привлекут большого числа зрителей. Ведь, правда же, вы стали смотреть «Изгнание» (Exile) не из-за того, что вам понравилось название?

4. Жанр: романтическая комедия, триллер, драма, телероман, детектив, ситком.

5. Формат.

Например: «Вертикальный сериал, 12 серий по 44 минуты». Или: «Интернет-сериал, 20 серий по 4–5 минут». У разных телеканалов хронометраж серий разный. Например, у Первого канала и у СТС одна серия – пятьдесят две минуты, у НТВ – сорок шесть минут, у «России» – сорок четыре минуты. Кроме того, все более популярным на российском телевидении становится формат вертикального сериала с двухсерийными эпизодами.

6. Логлайн – краткое описание истории: кто герои, где и когда происходит действие, что, собственно, происходит. Описание должно быть очень коротким. Считается, что автор должен уложиться в двадцать пять слов. На самом деле разрешается использовать до двадцати семи слов и даже двадцать восемь, если считать с предлогами. А членам Союза кинематографистов – и все двадцать девять.

7. Герои.

Фамилии, имена, отчества, возраст, внешность, характер, социальный статус, взаимоотношения. Не забывайте: все герои должны иметь возможность конфликта между собой!

8. Синопсис.

Если это горизонтальный сериал – то в заявке должен быть синопсис всей истории. Степень подробности зависит от заказчика. Может быть и три страницы, и двадцать страниц. Опять же, мой опыт показывает, что вероятность продать двадцатистраничную заявку выше, чем двухстраничную, – разумеется, в том случае, если на этих двадцати страницах изложена действительно интересная история. Если сериал вертикальный, обычно излагают очень кратко завязку истории (основные горизонтальные линии) и прилагают от двух до десяти синопсисов серий. Распечатайте этот чек-лист или храните его на видном месте. Каждый раз, когда вы пишете заявку, проверяйте, все ли элементы, упомянутые в нем, есть в вашей заявке.

В приложениях вы найдете несколько видов заявок, которые используются в нашей индустрии. Пользуйтесь. Копируйте. Подражайте.

ЗАДАНИЕ

Пишем заявку сериала.

Урок 12. Как продать заявку

Что делать с вашей заявкой после того, как она написана? Понятно, что дальше нужно ее продавать. Но как продавать и кому продавать?

Перейти на страницу:

Все книги серии Мастер сцены

От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar
От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar

Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории. Вы узнаете, как создать живой конфликт и заставить его работать, как добиться того, чтобы твой персонаж не стоял на месте, а развивался и как заставить зрителя дойти с героем до конца. Все эти, а также другие секреты подарят вам вдохновение на создание собственной истории и помогут начать этот путь!

Дин Мовшовиц

Кино / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Прочее
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги