Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

На момент написания этих строк «Шагреневая кожа» так официально в свет и не вышла.

Дискография.

«Шагреневая кожа» (1980 — М)

«Степ»

«Я думаю, найдутся люди, которые разделяли наши взгляды, наши вкусы, наше отношение к музыкальной культуре».

Евгений Димов

Барабанщик и идеолог группы «Трек» Евгений Димов был человеком добрым и обаятельным. Он обладал огромным даром убеждения и умел увлекать людей своими идеями, часто имевшими к действительности очень отдаленное отношение. Именно он нес ответственность за плотный покров тайны, окружавший повседневную жизнь «Трека», и за мистический отсвет, которым отличалась музыка этой группы.

Евгений Димов

Барабанщиком Женя был хорошим, хотя и к этому делу подходил своеобразно. Его ученик Андрей Котов вспоминает процесс своего обучения: «Димов был идеологом барабанного дела. Он долго и образно объяснял мне, как извлекать из барабанов такой звук, чтобы он шел как будто из глубины моего существа. Потом сажал меня перед закрытым окном, и я должен был достать из рабочего барабана звук и накрыть им весь город, лежащий передо мной. То, как играл он сам, можно сравнить только с работой Джона Бонэма из „Led Zeppelin“. Димов умел энергетически передать свою мысль, свое ощущение через барабаны. Возможно, с технической точки зрения он что-то играл не так, как принято, но по энергетике это совпадало с музыкальной идеей».

Когда в 1983 году «Трек» покинули Андрей Балашов и Михаил Перов, группа фактически прекратила существование, но Димов дольше всех не желал признавать этот факт. Он долго уговаривал Игоря Скрипкаря и Настю Полеву попробовать сделать что-то втроем, но у тех уже имелись наметки сольных проектов. Только тогда Женя сам начал думать, как ему реализовать собственные музыкальные задумки, которые бродили в его голове уже несколько последних лет. Во второй половине 1984 года стал приобретать очертания «Мост». Изначально этим словом назывался Женин проект в целом, но впоследствии оно стало именем альбома, записанного в конце 1984-го — начале 1985-го годов.

Музыку сочинял сам Димов, только с одной мелодией помог товарищ по «Треку» Андрей Балашов. Себе в соавторы Женя выбрал поэта Дмитрия Азина. Они вместе тщательно работали над стандартными рыбами «на англо-татарском» языке, обсуждая чуть ли не каждую строчку, каждую букву будущего текста. Получившийся результат долго шлифовался.

Еще в период подготовки материала Евгений стал подбирать музыкантов. «Мы все относились к Жене с огромной симпатией и уважением, — вспоминает Вячеслав Бутусов. — Отказать ему было просто невозможно». В результате подобралась неплохая команда: вокалист Бутусов и басист Умецкий из еще мало кому известного «Наутилуса», экс-«Трековец» Игорь Скрипкарь (он сыграл на басу в трех песнях), клавишники Борис Красуцкий и Дмитрий Шариков, гитарист Андрей «Стефан» Степанов. Руководить записью Женя попросил еще одного товарища по «Треку» — Александра «Полковника» Гноевых: «Мы все взялись помогать, потому что Димов мог уговорить и мертвого. Он нажимал на дружеские и корпоративные отношения, мол, как же так, рокеры должны друг друга поддерживать. Поэтому все без большого энтузиазма, но взялись за это дело». Приступили к репетициям.

Бутусов начал под руководством автора знакомиться с материалом: «Когда на репетиционной точке в университете Женя вдруг начал играть на рояле, я был очень удивлен: я и не подозревал, что он владеет чем-то еще, кроме ударных. Но на рояле он работал так же усердно, как и на барабанах. При его целеустремленности он при желании мог бы на любом инструменте сыграть так же здорово. Женя четко представлял, каким будет конечный результат. На его мелодии я должен был придумать вокальный стержень. Когда я познакомился с материалом, я даже немного оробел от ответственности. И Димов, и Азин очень щепетильно относились к своему творчеству. Я же самоучка, поэтому я не всегда мог сделать то, что от меня требовалось».

Запись происходила в несколько этапов. Сначала Димов нашел какой-то клуб коммунальщиков в районе студгородка УПИ, там работали недели три. Электронно-клавишную часть записывали в клубе горного института, а потом еще на пару дней выезжали в родной город Димова Каменск-Уральский и там доделывали гитарные партии. «С Димовым было просто, — вспоминает Полковник. — Он привык к „трековскому“ стилю работы и знал, что делать плохо нельзя, поэтому и звук на „Мосте“ качественный».

Запись вышла в начале 1985 года. Никто, кроме участников проекта, не ждал от Жени, славящегося своей любовью к тяжелой музыке, ничего подобного. Альбом, выдержанный в стиле тяжело-монотонной новой волны с медитативным вокалом Бутусова, кто-то даже назвал электропопом.