Читаем Священные изображения и изображения священного в христианской традиции полностью

Представляется, что восприятие религиозных символов в этот период должно было соответствовать общему характеру христианского миросозерцания, утверждавшему несовместимость материи и божества, то есть невозможность для объектов чувственного мира, служить соединением двух сторон реальности. Очевидно, что символы крещения и евхаристии, относительно наличия и понимания сущности которых в то время высказываются противоположные мнения среди исследователей, имеющих разную конфессиональную принадлежность, не могли служить «обожению» человека, как это следует из православного понимания, утверждающего непрерывность и изначальность собственной евхаристической традиции. Католический вариант, предполагающий лишь духовную трансформацию человека в результате причащения плоти и крови Христа, реально присутствующих в евхаристии, также был вряд ли возможен в то время, поскольку для этого необходимо было бы признать, что предметы физического мира – хлеб и вино, приносимые на евхаристии, служат в то же самое время воплощением божественного. Вероятно понимание этого вопроса в христианстве вплоть до середины II в. было сходно с протестантским и заключалось в признании субъективно-психологической значимости всех религиозных символов, при этом значение символа вообще для религиозной жизни было минимальным по отношению к последующим эпохам. Ведь согласно религиозным воззрениям первых христиан, никаких точек соприкосновения между материальным миром, к которому неизбежно принадлежали символы, и божественным, быть не могло. Все попытки людей соединить эти несоединимые части были заранее обречены на неуспех, да и не нужны, поскольку сам Спаситель должен был в ближайшее время «примирить небо и землю». В этот самый ранний период христиане жили ощущением непосредственной близости Христа, верой в то, что спасти их должен он сам. Он лично есть гарантия того, что все обещанное произойдет. Представляется, что причина отсутствия христианского изобразительного искусства в этот период так же коренится в специфике мироощущения, характерного для первых христиан, объясняется не только стремлением подчеркнуть свою инаковость по отношению к язычеству, но и, в первую очередь, признанием бесполезности и ненужности для спасения символов религиозного искусства.

Чем дальше в прошлое отодвигалось то время, когда Христос явился людям, тем больше теряло остроту переживание приближающегося второго пришествия, поскольку срок его отодвигался в неопределенное будущее. Были теперь и такие среди христиан, кто сомневался в том, что оно наступит. Климент Римский в 1-ом послании коринфянам пишет: «Посему не будем сомневаться и душа наша да не отчаивается о превосходных и славных дарах Его: да будет далеко от нас сказанное в Писании, где оно говорит: несчастны двоедушные, колеблющиеся душой и говорящие: это мы слышали и во времена отцов наших, и вот мы состарились, но ничего такого с нами не случилось».4 Наиболее ярко наличие перемен, постепенно появляющихся в умонастроениях христиан, отражено в «Пастыре» Гермы, написанном, как предполагается, в первой половине II в. Автор описывает видение, в котором Церковь предстает в виде строящейся башни, за стенами которой могут найти себе спасение все праведники и, прощенные Богом, грешники. Он призывает поторопиться с раскаянием, так как строительство скоро будет завершено, и тогда наступят последние дни, которые будут означать для одних – гибель, а для других – жизнь вечную. Это произойдет вопреки мнениям «сомневающихся, которые помышляют в сердцах своих, будет ли это или нет»5. Он с горечью и сожалением указывает, что христианская жизнь начала утрачивать то совершенство, которым она обладала в «апостольский век» и призывает к необходимости покаяния, возврата к первоначальной чистоте. Крайне остро звучит здесь тема отрицания «мира», преданности «мирским делам». Автор напоминает «забывшимся, несмысленным, двоедушным и жалким» людям, что «все это чужое и под властью другого». «Итак, если знаете ваше отечество, в котором имеете жить, то зачем здесь покупаете поместья, строите великолепные здания и ненужные жилища?» 6

Перейти на страницу:

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее