Тайна кода да Винчи

— Вот, — Дик и не расслышал моих слов, он уже достал из кармана куртки блокнот и принялся чертить схему. — Йод -

мужское начало, вав — женское, два хе, обозначающих продолжение рода, — в блокноте Дика появился крест, составленный из четырех букв. — А можно и звезду Давида нарисовать…

И Дик нарисовал два перекрещенных треугольника — мужской, смотрящий вверх, с буквой йод на вершине, и женский — смотрящий вниз, увенчанный буквой вав.

— А можно прочесть и как у манихеев принято, — задумчиво сказал Дик. — Треугольник, направленный вверх, — божество, направленный вниз — материя.

— Буквы хе, обозначающие продолжение рода, получились по бокам, — сказал Дик, глядя на плоды своего труда. — Как два брата-близнеца… Правое и левое, свобода и необходимость.

— Дик, треугольник, направленный вверх…

— Да. Это Божественное, — подтвердил Дик.

— Дик, треугольник, направленный вверх!

— Что?…

— Иисус Христос на Тайной Вечере! — я был потрясен этой мыслью. — Треугольник, направленный вверх! Божественное…

Мне казалось, я начал читать тайное послание картин Леонардо. Он словно бы говорил нам — у Христа Божественная сущность. Не человеческая, но Божественная!

— А брат, Дик?! — прошептал я. — Брат-близнец — человек?

— Ну да, наверное, — пожал плечами Дик. — Витрувиан-ский человек.

Я вспомнил вдруг слова долговязого преподавателя, взывавшего к своим студентам перед Санта-Мария делла Грацие: «Леонардо смотрел на своего "Витрувианского человека" — распятого на кресте материи и колесованного духом — и понимал, во что человек превратит свое будущее. Все последние годы своей жизни Леонардо рисовал картины Потопа, картины гибели человечества. И сейчас вы увидите фреску "Тайная Вечеря". Это главная картина Леонардо. В каком-то смысле это его Страшный Суд…»

— Что, витрувианский человек? — переспросил я.

— Их двое, — пояснил Дик. — Один символизирует материю — он в квадрате, стоит ровно, раскинув руки, как распятый. А другой — в круге, он Божественное символизирует. Круг — это символ Вселенной, Бога.

— Дик, ты услышал, что ты сказал?… — у меня потемнело перед глазами.

— Услышал, но ты посмотри сюда, — не унимался Дик, сам увлекшийся своим рассказом. Теперь он принялся рисовать таблицу. — Это еще не все! Вот этот код этбаш — одиннадцать букв слева направо, и вторые одиннадцать — справа налево. В книге Дэна Брауна был английский алфавит, но должен быть иврит. Вот как это выглядит…

— Видишь? — спросил Дик, заговорщицки показывая мне на первый столбец.

— Что?…

— А-а! — спохватился Дик. — Забыл сказать! Буква тау — двадцать вторая, обозначает крест. Первая — алеф — Бога, а последняя, то есть стоящая в таблице этбаш прямо под ней, — крест. И теперь добавь сюда, что алеф — это крест, состоящий из йод, вав и двух хе, обозначающих человека, и ты получишь сумасшедшую конструкцию! Во как!

— Дик, ты понимаешь, что ты сказал?… — у меня перехватило дыхание.

Получалось, что алеф и тау — парные буквы. Близнецы! Но одна обозначает Бога в человеческом образе, а другая — распятого человека!

— А что? — испугался Дик и уставился в собственную таблицу. — Ничего особенного. Они так играют буквами. Постоянно. В этом вся Каббала и есть — двигаешь буквы с одного места на другое, с одного на другое… А что?

— Дик… — прохрипел я, превозмогая глоточный спазм.

— А что? — Дик растерянно смотрел на меня, искренне не понимая причин моего состояния, и продолжал оправдываться: — Я тебе рассказывал только про апокрифические Евангелия детства. Так там, например, есть история про то, как Иисус, еще мальчиком, учил раввинов, как правильно читать букву алеф и каков ее смысл…

— Учил букве алеф?! — я закашлялся.

— Да. А что?… — недоуменно кивал Дик. — Это в так называемом «Евангелии детства от Фомы». А что?

— Евангелие от кого?! — прошептал я, чувствуя, как теряю сознание.

Перед моими глазами, словно это происходило прямо сейчас, пронеслось воспоминание — синьор Вазари обращается к Дику, принявшему апостола Фому за близнеца Иисуса: «"Фома", в переводе с арамейского языка, значит не что иное, как "близнец". Но произошла банальная ошибка — близнеца стали называть Фомой, а Фому — близнецом».

— От Фомы… — Дик схватил меня за плечи, потому что тело мое поехало вниз. — А что?!

— От близ-не-ца! — мне казалось, что сейчас от этого спазма, от этого удушья у меня глаза вылезут из орбит.

— Господи! — Дик в ужасе уставился на свою таблицу. — И правда, апостол Фома не мог написать «Евангелие детства». Откуда ему было знать детство Иисуса? Это ошибка, это Евангелие не от Фомы, это Евангелие от близнеца!

— Кого распяли, Дик?… Кого распяли?! Бога не могли распять…

— Что?! — пробормотала проснувшаяся из-за возникшей суматохи Франческа.