Читаем Тайны мадам Вонг полностью

— Рация!— возбужденно прошептал Сергей. Комиссар прикрыл глаза:

— Нельзя! Они сейчас же обнаружат нас. Надо уйти незаметно. Ждать благоприятных обстоятельств. День, два... Если понадобится, ждите неделю. Им ни за что не догадаться, что вы тут, под носом.

Вдруг комиссар застонал, Сергей наклонил­ся к нему.

— Шлюпка! —- прошептал комиссар. — Она нас выдаст.

— Я отведу ее.

— Не успеешь! Скоро рассвет...

Но Сергей уже бросился к двери, комиссар жестом остановил его.

—. Там, в шкафчике,— показал он.— Аква­ланг.

...Сергей ползком пробрался по палубе, спустился в шлюпку, оттолкнулся от борта яхты, бесшумно греб. На берегу вытащил шлюпку на песок, облачился в акваланг, при­цепил к поясу кинжал. Поплыл назад, к яхте.

Светало. На «Каледонии» зашевелились лю­ди, от борта отошла и направилась к берегу моторная шлюпка.

Сергей подплыл под водой к самой яхте, высунул голову, оценил обстановку — поднять­ся на борт незамеченным невозможно. Снова поплыл к берегу. Спрятался в расщелине одно­го из рифов.

Из этого укрытия Сергею хорошо был виден пиратский корабль и яхта, в которой скрывал­ся раненый комиссар.

В середине дня с берега вернулась шлюпка с вооруженными пиратами. Она прошла со­всем рядом с Сергеем. На носу шлюпки сидел Доул, на корме лежал раненый бандит, пострадавший во вчерашней стычке...

Немного спустя на «Каледонии» тревожно забил судовой колокол, поднялась суматоха. Несколько человек спустились на яхту, принялись обшаривать ее. Сергей напряженно сле­дил за поисками.

Но — обошлось. Обыскав яхту, пираты вер­нулись на корабль.

От борта «Каледонии» снова отвалила шлюп­ка, до отказа набитая вооруженными банди­тами. Высадившись на берег, они разбились на два отряда. Один ушел в глубь леса, второй двинулся берегом.

Мадам Вонг полулежала в кресле. Тиоти сняла с ее лица толстый слой крема, стала делать массаж. Ласковые разглаживающие движения пальцев — сначала лоб, потом склад­ки около рта. Мадам блаженно закрыла глаза.

Потом Тиоти занялась прической. Подняла волосы, собрала их на затылке. Под мочкой открылся шрам...

В дверь постучали, Тиоти быстро опустила волосы на плечи. Вошел Доул. Встал за спин­кой кресла.

— Где вы набрали таких людей, Доул?— спросила мадам Вонг, не открывая глаз.

— Других у нас с вами нет, мадам!— грубо ответил Доул.

Тиоти неприязненно посмотрела на него. Мадам Вонг открыла глаза и взглянула на отражение Доула в зеркале:

— Шесть человек не могли справиться с двумя! Со стариком и мальчишкой... Как он попал сюда, этот щенок? Где они? Нашли вы хотя бы след их?!

— Нет, мадам. Они исчезли.

— Что вы собираетесь предпринять?

— Обшарим весь остров. Не могли же они провалиться сквозь землю!

Мадам Вонг встала, вставила в мундштук сигарету.

— Мне кажется, здесь нельзя долго оста­ваться,— сказал Доул.— Меня тревожит этот мальчишка. Его могут искать...

— Я не двинусь с места, пока мне не вер­нут сокровищ!— Она подошла к иллюминато­ру, отдернула штору.— Подготовить все к быстрому отходу и... слушать эфир!

— Что делать с яхтой?

— На дно!

— Жалко. Игрушка дорогая.

— Действуйте, Доул! Действуйте!

Сергей увидел, как на трапе «Каледонии» появился аквалангист, один из стоявших на палубе подал ему небольшой предмет. Аква­лангист подплыл к яхте, нырнул под нее…

Вскоре голова аквалангиста снова показа­лась из воды. Ему помогли подняться на трап. В руках у него ничего не было...

На пиратском судне один за другим гасли огни. Осталась освещенной только верхняя палуба. По ней ходил часовой с автоматом.

Сергей поднял глаза — в небе высыпали крупные звезды. Он скользнул в воду и по­плыл к яхте. Уже было хотел подняться на борт, как вдруг вспомнил что-то. Снова ушел под воду. Плыл в темноте, ощупывая днище лучом фонарика. Свет выхватил из темноты бугорок. Сергей подплыл ближе — мина. Вынул из ножен кинжал, с опаской дотронулся до металла. Ничего не произошло — значит, ми­на дистанционного управления. Острием ножа подцепил и оторвал присоски. Маленький кон­тейнер пошел на дно.

Сергей поплыл наверх. Вдруг передумал, резко развернулся и пошел вниз. Догнал кон­тейнер. С миной в руках появился на поверх­ности. Осмотрелся. Поплыл к «Каледонии», двинулся вдоль борта и остановился в том месте, где за броней корпуса должно было находиться механическое сердце корабля. Нырнул. У самого киля остановился, подвел мину под днище. Ножки-присоски вцепились в металл обшивки...

Комиссар был мертв. Рука упала с дивана на пол, в пальцах зажата фотография. Моло­дая женщина и мальчик. Оба смеются, глядя прямо в объектив.

Сергей поднял руку умершего, хотел поло­жить на грудь, но рука не сгибалась. Он вы­нул из одеревеневших пальцев фотографию, всмотрелся в нее. Эти два смеющихся лица — последнее, что увидел комиссар в своей жизни.

Сергей включил пульт. На экране возникла палуба «Каледонии», часовой...

Сергей стянул прорезиненный костюм, взял пистолет, вынул обойму. Проверил, есть ли патроны. Подошел к двери, прислушался, при­ложив ухо к переборке. Нажал на кнопку — переборка тихо отошла в сторону. Выскольз­нул в темный коридор.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство