Читаем Тайны мадам Вонг полностью

Тогда он стал вытаскивать порох из сталь­ных патронов. Патроны выскальзывали из рук, пальцы кровоточили. Не обращая внимания на боль, продолжал работать. Вскоре ямка на золотой поверхности наполнилась горкой пороха. Сергей приложил сверху другую по­ловинку золотого бруска, осмотрел — зазора между половинками почти не было.

Теперь надо было прочно скрепить обе по­ловинки. Он попробовал сделать это ремнем, но ремень держал плохо. Взгляд его упал на шомпол от автомата. Толстоват, но годится.

Он положил шомпол на камень, приставил к нему лезвие ножа и крепко ударил прикла­дом автомата по лезвию. С двух-трех ударов разрубил шомпол. Получился гвоздь, Сергей сделал еще один. Осталось забить гвозди в золото, загнуть концы и таким образом крепко соединить обе половинки. Это легко удалось ему. Он обма­зал зазор между половинками глиной — мина готова. Острым концом укороченного шомпола он сделал небольшую дырку в середине золо­того бруска, так что конец уткнулся прямо в пороховой заряд. Распотрошил еще один патрон, освободил капсюль. Осторожно вставил его в отверстие. Края вокруг капсюля замазал глиной, положил сохнуть. Поковырял ножом под дверью, соскреб слой земли со скалы — в эту ямку засунул мину капсюлем вверх. Затем снял с ноги шерстяной носок, стал рас­пускать. Скоро в руках была длинная шерстя­ная нитка. Попробовал ее на прочность — тя­жесть ножа должна выдержать. Он привязал нить к рукоятке ножа, вбил в зазор между дверью и косяком кусок шомпола, привязал к нему другой конец нити. Нож повис над миной — острие его должно упасть точно на капсюль. Сергей чуть поправил мину так, что­бы капсюль пришелся под самое острие.

Он волновался, руки у него дрожали. Зажег спичку, поднес к концу шерстяной нитки. Нит­ка вспыхнула, тут же погасла, но тлеющий огонек упорно пополз вверх...

Он отбежал в дальний угол пещеры, упал лицом в землю, замер. Медленно потянулись секунды.

Донесся легкий стук — это нож упал на мину. Но взрыва не было.

Он выждал еще минуту. Осторожно подо­шел к мине. Нож лежал на земле. Всмотрел­ся и увидел точку на золотой поверхности — острие ножа не попало в капсюль, воткнулось рядом, совсем рядом с ним.

Уже спокойнее, точно выверив место паде­ния ножа, Сергей повторил всю операцию. Снова поджег нить, отбежал и упал на землю.

И опять потянулись секунды...

Вдруг земля под ним содрогнулась, сверху посыпались осколки камней, что-то тяжелое разломилось с треском и рухнуло.

Сергей поднял голову. Дверь висела на одной петле, стена воды, блестевшая в прое­ме, больно резала глаза.

На стенах пещеры, на полу, на потолке свер­кали золотые брызги...

Яхта была спрятана в маленькой бухточке среди скал.. Сергей и комиссар оставили ее на глубокой воде, чтобы шторм не разбил судно о камни. Предосторожность не лишняя — море волновалось, сильный накат разбивался о при­брежные скалы, судно, стоящее на якоре, то поднималось, то опускалось на высокой волне.

Сергей вошел в воду и поплыл к яхте.

По веревочному трапу он поднялся на борт, сделал несколько шагов по палубе и вдруг почувствовал, как в спину ему уперлось что-то твердое.

— Не двигайся!— услышал он голос. Кто-то обыскал его. Сергей скосил глаза и увидел бандита, который тогда, на теплоходе, чуть не погубил его.

Бандит тоже узнал свою жертву:

— Смотри-ка, Сонни, я его отправил на тот свет, а он опять здесь.

Второй бандит хмыкнул:

— Видать, оттуда есть дорога сюда. Ты рас­спроси его, Клаукк! Нам эта дорожка приго­дится.

— Как ты попал сюда, собачий хвост?!

 — А повежливей нельзя?—спросил Сергей, выгадывая время.

Бандит перекатил сигарету из одного угла рта в другой, усмехнулся:

— Можно.— Коротким сильным движением он ударил Сергея в живот. Сергей согнулся пополам, упал на колени. Бандит наклонился к нему:

— Где твой напарник, собачий хвост?

— Сволочь!..— еле выдохнул Сергей.— Как же тебя земля носит?

Стволом пистолета бандит задрал ему верх­нюю губу, пистолет уперся в десну.

— Отвечай быстро и без запинки! Где тот... другой?

— Эй, Клаукк!—крикнули с берега.—Тащи его сюда! Хозяйка сама с ним поговорит.

Садист неохотно отнял пистолет от лица Сергея, пнул его ногой.

— Вставай, собачий хвост! Сергей поднялся на ноги.

Тут набежавшая волна особенно сильно тряхнула яхту, бандит покачнулся, ударился спиной о переборку, Сергея кинуло на него.

Все получилось само собой, Сергею осталось только ударить снизу по руке, держащей пи­столет. Он упал на палубу.

Другой бандит, стоящий в нескольких мет­рах от них, вскинул оружие, Сергей резко поднырнул под Клаукка. Выстрел пришелся мимо.

Сергей оттолкнул Клаукка, нагнулся, схватил пистолет и отпрыгнул в сторону. Обалдев­ший Клаукк все еще перекрывал Сергея от другого бандита. Сергей выглянул из-за него и выстрелил. Бандит вскрикнул и повалился на фальшборт. Сергей перевел оружие на Клаукка.

— Повернись спиной!—приказал он.—Руки!.. Клаукк, одуревший от страха и неожидан­ности, с готовностью поднял руки, повернулся.

— Ступай вперед!—снова приказал Сергей и сильно ткнул его дулом пистолета в спину.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство