Читаем Тайны мадам Вонг полностью

— Нет, конечно. Я был тогда ребенком. Но мне знакомо это дело. Газеты писали о нем, как об «ограблении века». Уже тогда подо­зревали, что это сделали люди Вонга. Спасся матрос с потопленной русской шхуны. Он успел что-то рассказать, но на другой день бесследно исчез...— Комиссар положил руку на плечо Сергею:— Так что, мой друг, половина этого золота по праву принадлежит вам. 

Сергей сумрачно взглянул на него:

— В таком случае — почему же только по- ловина?

Комиссар опустился на ящик и уставился на Сергея:. 

— Вы шутите, мой друг? 

— Нет, не шучу.

— Вы шутите... 

— Это золото принадлежит моему государ­ству. И было бы справедливо вернуть ценно­сти ему. 

Комиссар засмеялся, закашлялся. Уняв кашель, он сказал с грустью:

— Все люди одинаковы. При виде золота у них меняется психология. Только что вы отказывались от своей половины, а сейчас ни­чего не хотите дагь мне.

— Лично мне не нужно ничего. Я говорю о законном владельце этих сокровищ.

—Здесь нет ни закона, ни справедливо­сти,— комиссар обвел рукой горы, обступавшие их.— Нет их и там, в цивилизованном мире. Это говорю вам я, представитель закона. Со­ветую подумать не о государстве, а о себе. Мы сделали полдела. И главная опасность нас ждет впереди. Я чувствую ее приближение, я слышу ее запах...

Он встал. Сергей молчал, упрямо опустив голову.

— Так вот, повторяю. Половина всего, что тут есть — ваша. Если вы согласны, вот моя рука и поспешим покинуть это небезопасное место. Если нет — вы свободны. Идите туда!— он показал рукой на север.— Остров обитаем. На той стороне его есть несколько филиппин­ских селений, у них должна быть связь с пор­тами Архипелага.

Сергей молчал.

— Там остался еще один ящик,— сказал комиссар.

Сергей молча пошел к пещере. Держась за веревочные перила, он пересек водяной зана­вес и ступил на узкую полочку.

Комиссар волновался. На лбу у него высту­пил пот, глаза блестели. Вдруг он тоже шаг­нул под водопад и пошел по узкой полочке к двери. Сергей уже скрылся в пещере. Комис­сар протянул руку и потянул на себя дверь. Трясущимися руками задвинул тяжелый засов. Он прислонился спиной к скале, не в силах двинуться с места. Его била дрожь, ноги слов­но приросли к земле.

В дверь ударили изнутри. Звука не было слышно, его перекрывал шум водопада. Но мох на двери затрясся — в дверь колотили. Комиссар медленно, боком отходил от двери. Широкий шаг — и он пересек водяную завесу. Стена воды скрыла вход в пещеру. Трясущей­ся рукой он перекрестился...

Сергей бил в дверь ногой,. плечом, рычал, выл от боли и бессилия. Дверь не поддава­лась—каменная гробница не хотела выпускать его. Обессилев, он сполз к порогу, сел, закрыл лицо руками.

Немного погодя приступ цепенящего ужаса прошел, усилием воли он заставил себя успо­коиться и оценить обстановку. Потом тщатель­но, уже не спеша осмотрел дверь. Попробовал засунуть в узкую щель лезвие ножа, достал острием до задвижки. Но, конечно, сдвинуть тяжелый засов кончиком ножа было невоз­можно.

Глаза уже привыкли к темноте, он встал и решил обследовать пещеру. В конце ее про­бивался сверху слабый свет. Он пошел туда, споткнулся. Чтобы не упасть, ему пришлось коснуться рукой скелета. Мундир, в который был одет скелет, легко продавился под его рукой — что-то хрустнуло. Он отдернул руку.

Пещера заканчивалась узким колодцем, в высоком замкнутом своде его виднелась не­большая щель, сквозь которую прозрачно го­лубело небо. Щель была явно мала, чтобы пролезть в нее, и все-таки он попытался до­браться до нее.

Хватаясь за неровности базальтовой стены, он стал карабкаться вверх. Стена стала гла­же, зацепки почти кончились — он сорвался. В ярости он поднял вверх кулаки и закричал. Но крика не получилось — он сорвал голос.

Некоторое время он сидел, прислонившись спиной к холодной стене. Взгляд его был устремлен вверх, туда, где сквозь узкую щель виднелся кусочек голубого неба с проплываю­щими по небу облаками. Как прекрасно и как бесконечно далеко было от него оно!

Он встал, прошел в угол пещеры, где оста­вался единственный зеленый ящик. Открыл крышку, вынул золотой кирпич. Подержал его в руках, усмехнулся. Достал нож и провел лезвием по поверхности золотого слитка. Нож оставил глубокий след на золоте.

Тогда он попытался разрезать слиток попо­лам. Налег всем телом на нож. Одной рукой надавил на рукоятку, другой на лезвие. Нож шел трудно. Сергей взмок, пока справился с этой задачей.

Он передохнул. Выковырял лезвием ямку на одной половинке золотого бруска, то же са­мое сделал на другой. Земля вокруг покры­лась золотой стружкой.

Сергей поднял заржавленный автомат, ле­жавший на коленях скелета, вытащил из него рожок магазина. Высыпал горсть патронов на землю. С трудом вытащил пулю из одного патрона, высыпал в ямку на поверхности зо­лотого слитка весь порох из патрона. Достал спички, поджег. Порох мгновенно вспыхнул.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство