Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

В 1981 или 1982 году вокалист группы Blues Magoos Пеппи Кастро устроил в своем загородном доме вечеринку на крыше и пригласил кучу друзей. В тот вечер меня еще раз представили Полу Стэнли. Вечер удался на славу, мы с Полом отлично пообщались, и он сказал: «Позвони мне». На следующий день я проснулся, бросил взгляд на его номер, посмотрел на жену и сказал: «Я не могу ему позвонить». Она удивилась: «Почему?» А я ответил: «Потому что это ПОЛ СТЭНЛИ!» Через год, на такой же вечеринке, я снова наткнулся на Пола, и он спросил: «Почему ты не позвонил?» Я пересказал ему эту историю. Он стукнул меня и сказал: «Не вздумай больше так делать! Позвони мне!» И мы стали друзьями, а затем и Джин к нам присоединился. Не скажу, что у них было много друзей. Кажется, я вообще был единственным человеком, с которым они ходили куда-то – вместе или по отдельности.

Они были в курсе, что я музыкант, и мы начали накидывать какие-то идеи, даже для Creatures, но из них ничего не вышло. Однажды они позвонили мне по громкой связи прямиком из студии и сообщили, что не будут использовать ни одну из тех песен в новом альбоме. Позже они спросили: «А помнишь, что ты нам ответил?» Я сказал: «Ага. Что-то вроде: “ОК, ничего страшного. Облом. Так, а куда мы пойдем ужинать во вторник, когда вы вернетесь?”». В ответ повисла тишина. И Джин повторил: «Ты слышал? Мы не берем ни одну из твоих песен». Я ответил: «Да, я понял. Хорошо. Так… а все-таки, где мы будем есть на следующей неделе?» Парни не могли поверить, что друг, которого они втянули в свой проект, а потом кинули, все еще остается их другом.

Более того, я написал [с ними] много песен, но они так и не были выпущены. Я обсуждал с Джином проект, над которым работаю: собираюсь сам исполнить записанные ими песни, неиспользованные треки и прочее подобное. Многим хотелось записать со мной эту пластинку, а Джин попросил дать ему знать, если на запись выстроится очередь. Возможно, он сможет помочь его выпустить.

Так все и происходило. Мы просто дружили, писали и работали вместе. А приступив к Animalize, они сообщили, что запишут все песни, над которыми работал я, – три из них вышли на этом альбоме, а еще одна ушла в Crazy Nights. Забавно, что тот трек принадлежал Уэнди О. Уильямс[31] (речь идет о песне Thief In The Night, которая с подачи Джина Симмонса была записана на сольный альбом WOW (1984). Данный альбом продюсировал Джин Симмонс, и в его записи принимали гостевое участие как члены текущего состава KISS (Пол Стэнли, Эрик Карр), так и один из бывших – Эйс Фрейли. – Прим. ред.), а Пол и понятия не имел, до того слепо он верил всему, что бы ни предложил Джин. Ну а стоило ему и Невисону узнать, что эта композиция уже выходила [альбом WOW, 1984], они не на шутку разозлились. Но трек все равно был хорош.

Ты участвовал в самой записи Animalize?

Да, я приходил на запись и даже участвовал в работе над вокальной партией Пола в треке Heaven’s On Fire. Тем йодлем[32] во вступлении песни Пол на самом деле разогревал голосовые связки, а в это время уже шла запись. Он не слышал метронома, просто распевался, а тут вступили барабаны Эрика. Мы все замерли. Это не монтаж, мы такого даже не планировали. Пол просто разогревался. Он спросил: «Как вышел вокал?» В студии были только я, он и звукорежиссер. Девушка Пола, Кэти Сент-Джордж, сидела в комнате отдыха. Он спел партию еще пару раз, и дело было в шляпе – вот такой он профессионал. А еще я был в студии Right Track, когда Майкл Джеймс Джексон произнес: «Я вам больше не нужен». А так как Джин был занят на съемках «Охоты на роботов», Полу пришлось взять на себя и его обязанности.

Я помню, как к записи присоединился Марк Сент-Джон. Он был просто невероятен. Этот парень научил Аллана Холдсуорта[33] гитарной игре, но так и не разобрался, как сочинять песни. Он был просто техничным исполнителем, а не композитором, способным сложить несколько аккордов в песню. Я исполнял партию ритм-гитары[34] в Murder In High Heels, While The City Sleeps и Get All You Can Take. Как-то, удалившись в комнату отдыха, чтобы уладить по телефону какие-то семейные вопросы с родителями, Пол сказал мне: «Играй ты!» Я воспринял это как большой комплимент. Само собой, при сведении они наложили друг на друга дубли нескольких разных гитар.

Расскажу забавную историю. Тот рифф на треке Murder In High Heels – мой. Так как Джин был занят съемками, я записывал басовую линию. Я написал эту песню, написал рифф, но припев сыграл неверно. Жану Бовуару пришлось вмешаться и исправить его!