Танго. Эссе

Мы легко расстраиваемся, когда забываем, что в любом деле прогресс всегда достигается за счет маленьких шагов. Мы смотрим на других, видим, как далеко они зашли и думаем о том, сколько нам самим еще придется пройти прежде, чем выйти на тот же уровень. И мы перестаем верить, что мы на это способны. Чтобы снова испытать наслаждение от собственного развития, можно найти подходящих преподавателей, мотивированных партнеров или партнерш для практики, вдохновляющие статьи для чтения, вдохновляющих танцоров, на которых захочется равняться. Но самое большое наслаждение вы получите, когда почувствуете, как раз за разом обучение приносит вам плоды. И что да, ВЫ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НА ЭТО СПОСОБНЫ.

23. Почему нам кажется, что техника убивает эмоции

Существует убеждение, что человек, чересчур увлекшийся техничностью танца, становится неэмоциональным танцором. В танго это очень серьезный риск. Когда мы говорим о ком-то “техника у него (у нее) может и не самая лучшая, но в танце очень много хороших человеческих качеств”, то мы считаем, что делаем комплимент. Если же мы говорим о ком-то, что он (или она) техничен, но не эмоционален, то подразумеваем, что человек, в общем-то, не понял, в чем суть аргентинского танго. Из этого порой делается вывод, что техника способна стать врагом эмоции и человеческого фактора в целом. На мои статьи, в которых я подолгу обсуждаю трудности обучения и совершенствования, то и дело кто-нибудь реагирует фразой: “Да-да, это все прекрасно, но знаете, танго нужно танцевать прежде всего СЕРДЦЕМ и этому вас никто никогда не научит!”

Антагоничность техники и эмоции не новость, мы часто совмещаем эти аспекты или противопоставляем их друг другу в самых разных областях, не только в танго. В любом танцевальном мастерстве педагоги и хореографы жалуются, что порой танцоры настолько зацикливаются на совершенствовании движения, что, как сказал один балетный педагог, “создается ощущение, что человек влюблен в собственные ноги!” Зацикленность на техническом аспекте мешает танцору или танцовщице поистине “воплотиться” в движении, то есть выразить все то, что движением не является: намерение, нарратив, образы, настроение, эмоции, душу и страсть.

Полярность “техника — эмоции” связана в первую очередь с тем, как мы осваиваем какой-либо сложный навык: процесс обучения целиком поглощает наше внимание. Пока вы пытаетесь освоить плавное хиро, про эмоции при вас лучше не начинать. Подобное состояние, когда все наше внимание направлено на задачу, вырабатывается в контексте уроков и практик. Пока задача кажется нам непосильной, как телесно, так и умственно, то мы будем данное движение скорее “делать”, чем танцевать. Если позже, уже на более высоком уровне мастерства, мы продолжаем сосредотачиваться на “делании”, то движение никогда не наполняется смыслом и наша чувственная сущность не может себя полностью проявить.

В любом танцевальном обучении педагоги настаивают на том, чтобы ученики регулярно переставали “исполнять” движение и пробовали в танце “воплотиться”. Только тогда у движения есть шанс выйти за грани физического действия. Иногда, чтобы заставить себя перестроиться на иное состояние, танцор должен разрешить себе все отпустить и сознательно пойти на риск сделать НЕИДЕАЛЬНОЕ движение, но с реальной эмоцией. В любом танце нас поджидает одна и та же ловушка: мы настолько уходим в “исполнение” танца, что забываем его проживать.

В танго термином “техничный” мы зачастую обозначаем тех, кто чрезмерно сосредоточен на танцевании сложных связок или вообще на движении как таковом. В социальном танго одержимость шагами считается высшей степенью предательства, так как вы забываете о контактной связи и пользуетесь другим человек для одиночного воплощения танцевальных фантазий. Это разрешается в обучении и на практиках, ради самоусовершенствования, но на милонгах от нас ждут, что мы вложим в танец сердце и душу. И все же это не имеет никакого отношения к технике как таковой, речь идет исключительно о фокусировании внимания. Техника — инструмент, помогающий танцевать с наименьшим усилием, грациозно и эффективно. Именно отсутствие чрезмерного усилия дает волю самовыражению и порождает то захватывающее, похожее на полет ощущение свободного танца. Техника освобождает эмоции, освобождая движение. То, что мы зовем “технично, но неэмоционально” правильнее называть “сфокусированность на движении” или “отсутствие взаимосвязи”. Когда наше внимание сосредоточено только на движении, то мы теряем связь с партнером, музыкой, танцем и собственной эмоциональной сущностью. Техничны те, у кого хорошая техника, не те, кто на ней зациклен. Все танцоры мечтают втайне стать настолько техничными, чтобы забыть о технике раз и навсегда.