Танго. Эссе

Одно из самых прекрасных ощущений для партнерши с партнером — это ощущение, что ВСЕ ЕГО ВНИМАНИЕ полностью сосредоточено на ней. Часто женщины жалуются: “Уж лучше бы он не делал все эти фигуры, а просто побыл со мной в танце”, что совсем не значит, что женщинам не нравятся фигуры, им просто не нравится быть инструментом. Но разве одно не противоречит другому, спросите вы? Разве партнер будет сосредотачивать все свое внимание на партнерше, если его интересует исключительно свобода самовыражения? Но в этом-то вся и соль. Движение партнерши как раз и является выражением его намерения. Если партнер это понял, то все вышеизложенное становится ясно. А также объясняет, почему некоторые партнеры утверждают, что могут дать партнерше станцевать именно так, как ЕЙ этого хочется. Они настолько полно сконцентрировали свое внимание на ощущении ее движений, что поняли ее “внутреннюю логику”, поняли, как она слышит музыку и играет с собственной энергией, и таким образом способны дать ей возможность станцевать под музыку именно так, как она бы это станцевала сама.

В теории все три фактора (удобство, эффективность и человеческий фактор) выглядят, как нечто обособленное, но на практике это совсем не так. Эти факторы влияют друг на друга и компенсируют недостатки друг друга. Удобное объятие не обязательно эффективно, но эффективное объятие, как правило, довольно удобно. Человеческие качества, такие как внимание и чуткость, помогут вам сделать ваше объятие более эффективным, просто потому, что вы будете лучше ощущать движение вашего партнера. Удобное объятие также весьма приятно и человечно, так как уважает постуру другого человека. Обучать хорошему объятию и развивать свое объятие — сложная, но очень интересная задача. Все больше и больше танцоров понимают, что, хотя шаги и являются нашей “игровой площадкой”, то наш “дом” — это объятие, и именно в него мы хотим каждый раз вернуться.

4. О значении техники в танго и тех случаях, когда она значения не имеет

Важна ли техника в танго? Да. Если вы хотите получать удовольствие от какой-либо деятельности, то развитие соответствующих навыков и самосовершенствование в этой области принесут вам радость. Техника даст вам в первую очередь определенный комфорт в движениях, сделает их более легкими и свободными. Техника также сделает ваш танец богаче, сложнее, поможет вам подняться на ступеньку выше в иерархии партнеров и партнерш. Вы сможете больше и глубже наслаждаться танцем. В этом плане формула “лучше техника = лучше ощущение в танце” работает. Но вот формула “хорошая техника = хорошее танго” не работает. Точнее, не до конца.

Я очень часто слышу следующий отзыв танцора о танцовщице (и наоборот, так что в следующей фразе можно использовать “он”): “Знаешь, мне так нравится с ней танцевать. Она, возможно, не самая сильная танцовщица, может, даже и весьма средняя, но у нее такой приятный… (тут следует такой аспект, например, как объятие, связь, музыкальность, присутствие, энергия, страсть и так далее).”

Ясно, что кое-что из этого является техникой, но большинство этих аспектов техникой не назовешь. Люди в таком случае даже подчеркивают, что приятное ощущение возникает ВОПРЕКИ очевидному недостатку техники. Что же в таком случае подвигает людей танцевать с партнерами и партнершами ниже их уровня или порой даже совсем “неумехами”? Что толкает выбирать снова и снова своих любимых и привычных партнеров и партнерш? Или выбрать именно вот эту новую, совсем еще неизвестную партнершу из ряда таких же новых и неизвестных?

Назовем это “человеческим фактором”. На мой взгляд, правильная формула — “техника + человеческий фактор = хорошее танго”.

Что подразумевается под человеческим фактором?