Танцующая со смертью

Впрочем, она тут же нашла простое объяснение такому скоплению посетителей.

Возле входа в музей красовалась афиша, извещавшая о временной выставке. В музее часов экспонировалось собрание картин знаменитой бразильской художницы Клары Фродо.

Этим и объяснялся такой интерес публики. Клара Фродо, художница середины двадцатого века, была широко известна не столько своим творчеством, сколько бурной личной жизнью, необычной биографией и несколькими громкими романами с выдающимися людьми.

В ранней юности будущая художница сорвалась со скалы, разбила голову и на какое-то время слегла в больницу. После выздоровления в ней вдруг проснулась тяга к живописи и даже прорезались художественные способности. Посмертная слава Фродо особенно увеличилась после американского фильма, в котором темпераментную диву сыграла знаменитая голливудская актриса.

Саму Женю творчество бразильской художницы мало привлекало, ее картины казались чересчур яркими и наивными, а слава — чрезмерно раздутой. Но делать нечего, чтобы попасть во дворец фон Палена, придется отстоять очередь…

К счастью, очередь шла быстро, и через двадцать минут Женя вошла в роскошный холл, отделанный цветным мрамором.

Перед широкой лестницей, расходившейся на две стороны, стояли два гранитных сфинкса. Рядом с одним из них маялся сотрудник музея, который терпеливо повторял каждому посетителю:

— На выставку Клары Фродо — направо… на выставку Клары Фродо — направо…

— А я не хочу на выставку, — проговорила Женя. — Я хочу осмотреть вашу постоянную экспозицию, меня интересует коллекция старинных часов.

— Тогда вам налево, — сотрудник взглянул на девушку с интересом и уважением. — Коллекция часов размещается в Красной гостиной и Синем салоне.

Женя поблагодарила его и направилась в указанном направлении.

Первое помещение, куда она попала, была, судя по всему, та самая Красная гостиная. Действительно, все стены этой комнаты были затянуты плотным красным шелком, по которому золотом были вышиты гербы семейства фон Пален, на окнах тяжелыми складками висели портьеры из красного бархата, а лепной потолок украшали медальоны, выполненные в темно-красных тонах. На них были мастерски изображены сцены из жизни греческих богов и богинь.

Но главным украшением этой гостиной, конечно, были многочисленные часы.

Вдоль стен стояли напольные часы в тяжелых корпусах из резного красного и черного дерева, изображающие старинные башни и замки, греческие храмы и восточные пагоды. На отдельных консолях и подставках, расставленных по всему залу, размещались каминные и настольные часы.

Жене никогда прежде не приходилось видеть такое обилие приборов для измерения времени.

Часы в виде надгробных памятников и парусных кораблей, в виде колесниц, запряженных парой или четверкой лошадей, в виде античных амфор и расписных кувшинов, часы, украшенные колоннами и статуями античных богов. Здесь были часы из бронзы и цветного мрамора, часы из нефрита и яшмы, часы из фарфора и слоновой кости, из ценных пород дерева, инкрустированных серебром и перламутром.

На почетном месте стояла клепсидра — старинные водяные часы. Они представляли собой мельницу. Из большого резервуара на мельничное колесо вытекала вода, колесо медленно поворачивалось, приводя в действие стрелки часов.

Женя обратила внимание на каминные часы, которые украшал носорог из черного дерева, и на другие, сделанные в виде богато обставленного кукольного дома.

И все эти часы шли, их негромкое тиканье сливалось в непрерывный шорох, напоминающий шепот ветра в сухой траве.

Женя вспомнила старую поговорку: если хочешь спрятать древесный лист — прячь его в лесу, если хочешь спрятать песчинку — прячь ее в пустыне…

Ей нужно было найти одни, конкретные часы — а здесь их были десятки или даже сотни. Как узнать, к каким из них подойдет ключик из индийского шкафчика?

Женя пригляделась к часам — и увидела на некоторых из них маленькие отверстия, предназначенные для заводных ключей. Но не будешь же в каждое из этих отверстий вставлять свой ключ в надежде, что к одному из них он подойдет!

И это ведь только первое помещение, а служитель говорил, что есть второе, Синий салон…

На кресле в углу гостиной сидела сухенькая старушка-служительница в темно-красном пиджаке с логотипом музея, которая то и дело бдительно поглядывала на Женю.

Женя подошла к дверям, прошла в соседнюю комнату.

Здесь вся отделка, как и ожидалось, была выполнена в синих тонах — синий шелк стен, расшитый серебряными цветами, синие портьеры на окнах, синие медальоны лепного потолка.

И часы, часы, часы…

Часы в виде элегантной кареты, часы в виде старинной погребальной ладьи, часы в виде ветвистого дерева, на котором расселись бронзовые птицы…

В углу этой комнаты тоже сидела служительница — более грузная, с выпученными жабьими глазами, и форменный пиджак на ней был синий, под цвет комнаты.

Кроме этой служительницы и Жени в зале не было ни души — видимо, коллекция музея пользовалась не большой популярностью. Куда меньшей, чем бразильская художница.

Женя шла по залу, в растерянности оглядываясь по сторонам.

Часы, часы, часы…