Техника живописи

ния Рожера Ван-дер-Вейдена, Рубенса и др.) требует белого грунта; живопись же, в кото-

рой преобладают глубокие тени, — темного грунта (Караваджо, Веласкез и др.).

Светлый грунт сообщает теплоту краскам, нанесенным на него в тонком слое, но ли-

шает их глубины; темный же грунт сообщает глубину краскам; темный грунт с холодным

оттенком — холод (Терборх, Метсю).

Чтобы вызвать на светлом грунте глубину теней, действие белого грунта на краски

уничтожают прокладкой теней темно-коричневой краской (Рембрандт); сильные света на

темном грунте получаются лишь при устранении действия темного грунта на краски нане-

сением в светах достаточного слоя белил. Цветные грунты, получающиеся покрыванием

белого грунта какой-либо прозрачной краской, поглощают свет, почему не следует делать

их слишком темными; цветные же грунты с корпусной краской, напротив, отражают свет и

потому могут быть взяты более темными.

Грунт светло-телесного цвета хорош для холодных интенсивных тонов, которым со-

общает теплоту.

Интенсивные холодные тона на интенсивном красном грунте (например, синий) по-

лучаются лишь в том случае, если действие красного грунта парализуется подготовкой в

холодном тоне или краска холодного цвета наносится в толстом слое.

Темный, а также болюсный грунты требуют основательной, насыщенной в светах бе-

лилами подготовки, в противном случае действуют омрачающим образом на краски (Ри-

бейра, Пуссен), которым придают тяжелый тон.

Для каждой живописной задачи следует выбирать соответствующий грунт, который

облегчает и ускоряет работу. Наиболее универсальным по цвету грунтом является светло-

серый грунт нейтрального тона, так как он одинаково хорош для всех красок и не требует

слишком пастозной живописи.

Подмалевок по белому грунту

По выполнении рисунка, который для сохранения белизны грунта может быть сделан

отдельно и переведен на него, картина оттушевывается в тенях и светах, не исключая са-

мых светлых мест ее, прозрачной коричневой краской, которая в глубоких тенях наносится

не слишком черно.

Все места, предназначенные для темных локальных цветов, даже холодных, например

синих или зеленых, подготавливаются той же коричневой краской, наносимой более или

менее интенсивно, что зависит от темноты данного цвета, но всегда прозрачно.

После основательной просушки подмалевка, который может выполняться темперой и

масляными красками, следует прописка форм белой и черной красками таким образом,

чтобы коричневая подготовка просвечивала повсюду, кроме бликов.

Так прописывается тело и вообще светлые места в картине, например, светлые драпи-

ровки и пр.; в темных же местах ее и драпировках оставляется коричневая подготовка. По-

правки в рисунке и в моделировке форм делаются корпусно, после чего в этих местах сно-

264

ва наносится коричневая краска и поверх снова гризайль, пока форма не будет установлена

окончательно. Гризайльная подмалевка ведется мягко, без резких ударов, причем необхо-

димо руководиться правилом: в тенях держать светло, в светах же несколько темнее, чем

то должно быть в законченном виде, если далее следует прописка в локальных тонах. Если

же лессировки наносятся непосредственно на выполненную описываемым способом гри-

зайль, то последняя в светах выдерживается значительно светлее.

Подмалевок по серому грунту

Если работают по серому светлому грунту, то тушуют прозрачной коричневой крас-

кой только тени предметов и их темные локальные цвета. После этого, по просушке, света

проходятся слегка белилами; в полутонах оставляется серый грунт.

При работе на темном сером грунте в тенях остается грунт, света же и полутоны про-

писываются белилами.

Подмалевок на цветных грунтах

На интенсивном цветном грунте подмалевок ведется краской, которая с цветом грунта

дает нейтральный тон, что делается с целью ослабления слишком энергичного действия

грунта на следующие затем локальные краски. На том же основании по интенсивному

красному грунту подмалевок ведется в зеленовато-сером тоне и т. д.

Живопись

Работая по белому грунту, света и полутоны гризайльного подмалевка прописывают в

локальных тонах значительно светлее, чем то должно быть в законченном виде. Тени же

или проходят также локальными тонами, имея в виду последующую лессировку, или же

оставляют их в нейтральных тонах, смотря по характеру теней, и позднее лессируют их.

Но можно, как было указано, по коричневой подготовке сразу приступать к живописи в

локальных тонах с расчетом на дальнейшую лессировку или заканчивая живопись «алла

прима», при изображении тела.

В местах, предназначенных для интенсивных локальных тонов (драпировках и пр.),

коричневую подготовку прописывают полукорпусно в соответствующем тоне, который

после просушки лессируется снова тем же, но уже прозрачным тоном, после чего он при-

обретает силу и глубину.

При работе на серых и темных грунтах света в гризайльном подмалевке прописывают