Техника живописи

инового порошка (что хуже) последнего берется почти в четыре раза меньше, чем творога.

Сюда же прибавляется такое количество воды, чтобы после размешивания клей обратился

в кашицу, легко берущуюся кистью. С этим связующим веществом и растираются сухие

краски.

331

Краскам при стирании придается консистенция обыкновенных темперных красок.

Они должны употребляться в дело только в свежем виде. Летом их нужно готовить в необ-

ходимом количестве ежедневно, зимой же они могут сохранять свою свежесть 11/2—2 дня,

так как по прошествии указанного времени связующее вещество их теряет под действием

воздуха (углекислоты) свою связующую силу, изменяя химический состав.

Оставшиеся краски заливаются водой или сохраняются до другого дня в сосудах с

плотно закрывающимися крышками; творог же, употребляемый в дело, сохраняется под

водой в прохладном месте.

Что касается того, в каком виде лучше всего применять казеин в соединении с изве-

стью, то вопрос этот научно еще недостаточно разработан. Дело в том, что створаживание

молока получается, как известно, различными способами: самоокислением его, обработкой

его сычугом или кислотами. Все эти виды казеина по своим свойствам не одинаковы, а

следовательно, и соединение их с известью в химическом отношении также должно быть

различным.

Также не выяснены условия, при которых происходит в казеиново-известковом со-

единении отделение казеина от извести, следствием чего является разрушение этого свя-

зующего вещества. Во всяком случае, из опыта известно, что применяться в дело должен

только свежий творог, который при слишком долгом его хранении начинает терять свои

хорошие свойства.

Все краски, применяющиеся во фреске, вполне пригодны и для этой живописи; ис-

ключения составляют лишь цинковые белила, которые с казеиново-известковым клеем об-

ращаются в студенистую массу, становясь совершенно непригодными для живописи. На

основании сказанного белилами в этой технике служат гашеная известь и баритовые бели-

ла. До смешения со связующим веществом краски тщательно перетираются с водой и об-

ращаются в тончайший порошок, который сперва высушивается и затем легко и скоро со-

единяется с казеиново-известковым клеем. При употреблении красок в дело они разводят-

ся в желаемом количестве водой.

Живопись ведется различными приемами.

В первом из них стены подготавливаются под живопись совершенно так же, как под

фресковую живопись, которая исполняется по свежей штукатурке. Рисунок переводится

здесь на стену также по фресковому способу, и тотчас же вся поверхность штукатурки по-

крывается известковым молоком из свежей гашеной извести, после чего выполняется жи-

вопись, причем краски наносятся свободно и при желании достаточно пастозно.

Подобно фреске живопись выполняется здесь точно так же но частям, причем начатая

часть должна быть в тот же день закончена.

Другой способ казеиново-известковой живописи состоит в следующем. С известковой

штукатурки, предназначаемой для живописи, тщательно стирают верхнюю корку, промы-

вают штукатурку и сильно ее намачивают. Затем вся поверхность ее на пространстве, ко-

торое предполагается записать в один день, покрывается известковым молоком, после чего

на нее уже переводится рисунок припорохом, и приступают к живописи, которая ведется

таким же образом, как и в первом способе.

Наконец, пишут прямо по сухой штукатурке, проклеив ее предварительно, как то

практикуется при подготовке стен под силикатную живопись и темперу, казеиново-

известковым клеем в жидком растворе, не прибегая к какой-либо другой обработке. Живо-

пись в этом случае ведется так же, как и в темпере: одни и те же места прописываются не-

определенное число раз, и краски наносятся при желании пастозно.

Работа казеиново-известковыми красками не представляет особых затруднений для

живописца, владеющего техникой фресковой живописи и темперой. При высыхании ка-

332

зеиново-известковые краски высветляются в значительно меньшей мере, нежели во фре-

сковой живописи.

Как велика прочность казеиново-известковой живописи? Она всецело зависит от ка-

честв применяемых в дело материалов, а также и метода их использования. При химиче-

ском соединении казеина с известью казеин теряет свою способность загнивать, если он

был до этого свежим. Но он легко портится и загнивает и в виде творога и в высушенном

виде. Только тот казеин, который был свежим до соединения с известью и который взят

был в таких пропорциях с известью, что вполне химически связался с нею, дает прочное

связующее вещество для живописи, в других же видах казеин лишен прочности.

Основным правилом для получения хороших результатов при применении казеиново-

известковой живописи является, таким образом, следующее обязательное применение при

составлении связующего вещества свежего, технически чистого казеина в виде творога

или сухого порошка, который должен соединяться с избытком гидрата окиси кальция (т.