Техника живописи

то приступают к травлению ее слабым водным раствором кремнефтористоводородной ки-

слоты, которая растворяет углекислую известь на поверхности штукатурки и переводит ее

в растворимый кремнефтористый кальций. При следующем затем повторном смачивании

штукатурки водою он проникает в глубину ее. Смысл этой операции имеет двоякое значе-

ние: во-первых, поверхность штукатурки приобретает после нее значительную пористость,

вследствие чего краски во время живописи легко внедряются в нее, равно как и фиксирую-

щий их силикат; во-вторых, известь штукатурки приобретает состав, наиболее отвечаю-

щий для фиксирования красок растворимым стеклом.

Рисунок выполняется углем прямо на стене или же отдельно на бумаге и затем припо-

рашивается на стену, после чего его обводят краской, смешанной с водой. Приступая к

живописи, стену сильно смачивают водой и поддерживают ее во влажном состоянии в те-

чение всего времени работы. Шероховатая накладка хорошо принимает краски, которые

разводятся чистой водой. Их наносят по желанию акварельно жидко и полупастозно, ис-

ключается лишь пастозное письмо. Работа может вестись на всей плоскости картины; ее

можно прерывать по желанию и во всякое время снова возобновлять. До фиксирования

краски остаются все время подвижными, и потому возможны переделки, поправки и т. п. В

сухом виде краски пачкают подобно пастели и закрепляются после фиксажа.

Краски содержат в себе примеси веществ, способствующих прочному их закрепле-

нию. К ним относится водный глинозем, гидрат окиси магния и др. Примеси эти не отни-

мают цветовой силы у красок, и потому живопись этого способа обладает значительной

силой, не уступающей в отношении цвета силе фрески. Все краски, применяющиеся во

фреске, имеют место и в минеральной живописи.

Законченная живопись фиксируется калиевым растворимы» стеклом сначала с помо-

щью пульверизатора особой системы, а затем — кистью. В меру зафиксированные краски

имеют матовую поверхность, перефиксированные же блестят, причем устранить блеск од-

ним промыванием чистой водой не представляется возможным. Краски при фиксировании

несколько углубляются и темнеют, и потому, выполняя живопись, необходимо принимать

это в расчет.

При фиксировании красок растворимое стекло, разведенное водой, проникает в глу-

бину штукатурки и вступает в обменное разложение с находящимся в ней кремнефтори-

стым кальцием, причем в результате получаются кремнекислый кальций и кремнефтори-

стый калий — вещества постоянные, не растворимые в воде, которые прочно связывают

заключенные между ними частицы красок. На этом все работы и заканчиваются; здесь нет

надобности в промывании живописи водой, к чему прибегали в стереохромии, так как рас-

творимое стекло во всех своих составных частях остается прочно связанным.

Произведение, исполненное минеральной живописью, кроме присущей этой технике

красоты тона, не уступающей фреске, получает и большую прочность. Краски минераль-

ной живописи крепко связываются со штукатуркой, причем она после фиксажа приобрета-

ет прочность, значительно превосходящую прочность обычной известковой штукатурки, в

которой инкрустируются краски фресковой живописи. Минеральная живопись более ус-

тойчива к кислотам, механическим воздействиям, атмосферным осадкам, низкой темпера-

туре, нежели фреска; вот почему прямое назначение ее — в росписи фасадов и вообще на-

ружных стен здания.

Минеральной живописи, имеющей значительную шероховатость, угрожает лишь за-

копчение и запыление, с чем, однако, нетрудно бороться, если зафиксированную живо-

пись, согласно предложению немецкого художника Вольфгангмюллера, покрывать слоем

парафина.

337

«Декоративные краски»

Для орнаментальных работ и плоскостей живописи Кейм разработал второй вид тех-

ники минеральной живописи, названный им «декоративными красками». Он в принципе

построен на тех же началах, что и описанный способ, но техника его значительно отлича-

ется от первого как выполнением, так и получаемыми результатами.

В данном случае Кейму удалось разрешить ту трудную задачу, которую поставил себе

некогда Фукс в начале своих опытов с растворимым стеклом, заключающуюся в достиже-

нии закрепления красок, смешиваемых непосредственно с растворимым стеклом, как то

практикуется во всех других способах живописи с их связующими веществами.

В оптическом отношении живопись по способу Б сильно отличается от способа А.

Здесь совершенно отсутствует прозрачность красок, и интенсивность тона значительно

ниже способа А, так как все употребляющиеся в дело краски, наподобие красок «фреско а

секко», не находятся в чистом состоянии, а содержат в себе значительные подмеси ве-

ществ, способствующих закреплению их в соединении с калиевым растворимым стеклом,

о которых говорилось выше. Краски с этими подмесями, разумеется, теряют в своей ин-

тенсивности, но в данном случае ею пришлось пожертвовать для упрощения самой техни-

ки живописи.