Техника живописи

предназначаемого для живописных целей, не должна иметь применения. Чистый и белый

воск лишен всякого запаха, по краям кусков прозрачен и более тяжел, нежели желтый

воск.

Пчелиный воск обладает следующими свойствами: он легко размягчается в тепле, на

морозе же становится твердым и хрупким. Эфир, хлороформ, очищенная нефть, бензин и

скипидар растворяют воск без нагревания; в жирных же маслах он растворяется только

при нагревании. При расплавлении воска в воде и добавке к нему щелочи он образует

эмульсию. Температура плавления воска 63 — 65°. При нагревании до высокой темпера-

туры воск разлагается.

339

Изумительным свойством воска является его химическая инертность, т. е. неизменяе-

мость в составе при обыкновенных условиях. Так, воск, снятый с древнего египетского фа-

сада, сохранил свои свойства и градусы плавления до нашего времени, тогда как жирные

масла, употребленные в дело в III веке н. э., при исследовании в конце XIX столетия оказа-

лись совершенно разрушенными. Итак, имеется установленный факт, что воск на протя-

жении 4900 лет не оксидировался!

В противоположность жирным маслам воск не притягивает к себе воду, а отталкивает

ее, даже находясь под водой. Это Свойство воска является чрезвычайно ценным для живо-

писных целей. Кроме того, в чистом воске благодаря его химическому составу не происхо-

дит процессов, подобных процессу высыхания жирных масел, при котором они претерпе-

вают убыль в веществе их. Вот почему в слоях восковых красок не может быть ни ранних

ни поздних трещин. В этом отношении восковые краски не только превосходят масляные,

но и другие краски. Каждая примесь к воску ослабляет его описанные выше свойства, на

которых, между прочим, основано его консервирующее действие для камня. Масла, как

известно, с течением времени темнеют и желтеют, отбеленный же воск остается белым,

желтый с течением времени выбеливается. Обыкновенный пчелиный воск плавится под

лучами солнца и течет, в соединения же с краской он не плавится. Этой особенностью вос-

ка и объясняется его применение на фасадах Египта.

Отрицательным свойством воска является, как известно, его горючесть, чем, очевид-

но, и объясняется малое число сохранившихся произведений старинной восковой живопи-

си.

Плиний и Диоскорид оставили нам описание античного способа обработки пчелиного

воска. Она заключалась в следующем.

Неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе, после чего его

варили в чистой морской воде с добавкой к нему соды. Получавшийся при этом более чис-

тый воск сливался в другой сосуд, наполненный морской водой, который в свою очередь

ставился на огонь. Так поступали до трех раз, после чего воск сушился и выбеливался про-

должительное время на солнце. Чтобы сделать его как можно белее, его варили еще два

раза с водой. Обработанный таким образом воск назывался «пуническим».

Научная проверка способа обработки воска по приведенному выше описанию была

проведена впервые в 1905 году, причем оказалось, что в результате получился твердый

продукт, плавящийся лишь при 100°, который, кроме того, уже не способен эмульгиро-

ваться с водой.

Обработка пчелиного воска по методу греков, как видим, придавала ему не только бе-

лизну, но и другие весьма ценные свойства, которые и были использованы греками в рас-

цвете их восковой живописи, именовавшейся «энкаустикой».

Греками же найден ряд методов применения воска в живописном деле, в деле окраски

и в других видах украшений на различных материалах: камне, известковой штукатурке,

дереве и слоновой кости. Наибольший интерес для современного художника представляет,

конечно, техника восковой живописи, которую можно применять на наружных стенах зда-

ний, поэтому ей здесь и будет отведено наибольшее внимание.

ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ

Как установлено в позднейшее время, начало применения воска в качестве связующе-

го вещества красок положено было уже в древнем Египте, откуда перешло в Европу, где

продолжалось до VIII века включительно. Воск, таким образом, применялся в живописи и

окраске на протяжении тысячелетии.

340

Так как каждая из техник живописи, имевшая в истории длительное применение на

практике, достигала совершенства не сразу, а постепенно, то и восковая живопись в раз-

личные эпохи имела, конечно, различные степени совершенства. Она пережила все стадии

развития: начало, полный расцвет и, наконец, упадок. Несомненно, что энкаустика времен

Плиния мало похожа была на восковую живопись VI—VIII веков н. э . Кроме того, техника

восковой живописи изменяла свой вид в зависимости от того, для каких целей она служи-

ла: для живописи ли портретов, стенных росписей или украшения кораблей, или окраски

стен.

Много труда и времени потребовалось для того, чтобы понять древнюю восковую

технику живописи. Целый ряд исследователей этого вопроса, изучая сохранившиеся крат-

кие сведения о ней, оставленные нам ее современниками, приходили к ошибочным выво-