Техника живописи

Отбеленного воска ...............................................................................60 весовых частей

Смолы, мастики или даммара............................................................120 весовых частей

343

Очищенного скипидара......................................................................200 весовых частей

Краски, тертые на этом связующем веществе, очень удобны в живописи. По легкости

работы ими они напоминают масляные краски. Высыхают достаточно быстро с матовой

поверхностью. Разжижаются при надобности скипидаром. Не требуют никакого опреде-

ленного метода живописи и никакого грунта.

ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Знакомясь с техникой стенной живописи, описание которой дается в этой книге, нель-

зя не остановиться на вопросах, какие же из описанных техник наиболее отвечают нашему

строительству, какие наиболее легко выполнимы у нас и от каких из них можно ожидать

наилучших результатов?

Вопросы эти являются для нас тем более насущными, что в недалеком будущем со-

ветским художникам-монументалистам предстоит принять участие в строительстве Двор-

ца Советов. Художники должны будут украсить, дополнить и закончить архитектуру этого

грандиозного здания. Уже сейчас необходимо готовиться к этому важнейшему делу, чтобы

ко времени росписи все вопросы, касающиеся ее, были разрешены.

Дворец Советов, образец советского архитектурного творчества и строительного ис-

кусства, должен быть украшен живописью и орнаментикой, которые не только отвечали

бы в художественном отношении его архитектуре, но и наряду с живописными качествами

обладали техническим совершенством.

Отвечая на поставленные вопросы, нужно сказать, что прежде всего наше строитель-

ство нуждается в технике стенной живописи с несложной, легко выполнимой для него

подготовкой стен, гарантирующей прочность и долговечность живописных произведений,

исполненных ею хотя бы только на внутренних стенах здания. Техника эта имела бы на-

значение для широкого применения. Что же касается зданий, подобных Дворцу Советов,

то тут могут быть применимы и живописные техники более сложных систем, требующие

для своего выполнения больших трудов и затрат и дающие в результате более изысканную

и вместе с тем более прочную живопись.

Исследуя разобранные нами способы живописи с точки зрения возможности их при-

менения у нас, необходимо отметить, что от некоторых из них мы должны отказаться уже

потому, что они имеют для нас в настоящее время лишь историческое значение; другие же

хотя и применяются до сего дня на практике, но не дают ни малейших гарантий на долго-

вечность исполненных ими произведений.

К первым из них нужно отнести античную фреску, которая в настоящее время совер-

шенно забыта и нигде не применима, о одной стороны, ввиду большой сложности подго-

товки стен для нее, с другой — потому, что она пригодна лишь для живописных произве-

дений малого размера и ей присуща блестящая поверхность, отрицаемая в настоящее вре-

мя в монументальной живописи, и, наконец, — что важнее всего — техника ее недоста-

точно еще изучена.

Другой техникой живописи, имеющей для нас пока также лишь историческое значе-

ние, нужно считать энкаустику, т. е. античную восковую живопись с применением огня.

Правда, этой техникой у нас в последнее время многие заинтересованы и делаются попыт-

ки к ее возрождению, но ничего, однако, положительного в этой области у нас пока еще не

достигнуто. За рубежом же, где также интересуются энкаустикой, она разработана уже на-

столько, что ею расписывают как внутренние стены зданий, так и фасады. Все достижения

в энкаустике на Западе не предаются гласности, а охраняются патентами. Не следует забы-

344

вать, однако, что подлинной энкаустике свойственна блестящая поверхность, а потому для

росписи внутри зданий ее нужно считать малопригодной, на фасадах же, подобных Дворцу

Советов, большим соперником ее является мозаика, превосходящая, разумеется, энкаусти-

ку в отношении прочности.

Что касается восковой матовой живописи, в которой связующим веществом красок

может быть воск с высокой точкой плавления («пунический») в соединении только с

эфирными маслами или с добавкой смол, то подобная живописная техника вполне приме-

нима и в настоящее время для росписей, хотя практически она также еще мало осуществ-

лена. Воск с обыкновенной температурой плавления в соединении со смолами и эфирными

маслами, равно как и воскоподобные вещества парафин и церезин, может также дать хо-

рошие результаты для росписей внутри зданий, причем подготовка стен для всех видов

восковой живописи является весьма упрощенной.

Клеевую живопись, применяющуюся на стенах и плафонах зданий вследствие про-

стоты ее техники и дешевизны с незапамятных времен до сего дня, нужно считать в наше

время, обладающей более ценными способами монументальной живописи, совершенно

неприемлемой для каких бы то ни было росписей, даже орнаментальных, тем более для